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       中國幾千年的傳統，都是以小農經濟形態和宗法家庭的父系統治為社會基礎，婦女遵循的是“三綱五常”、“三從四德”等男權規制，受到的說教也是“夫唱婦隨”、“女子無才便是德”，婦女在舊時代根本談不上有什么政治地位、經濟經濟和社會地位，完全淪為男人的私有品和附屬品。

中國共產黨從建黨伊始，就積極倡導男女平等，早在1922年的中共“中共二大”上，我們黨就發表宣言，公開宣示自己的奮斗目標之一，就是“廢除一切束縛女子的法律，女子在政治上、經濟上、社會上、教育上，一律享受平等權利。”這在當時的歷史背景下，不啻是乾坤挪移、石破天驚的一場思想和社會革命。

習近平主席這樣說過，在革命、建設、改革各個歷史時期，我們黨始終堅持把實現婦女解放和發展、實現男女平等寫在自己奮斗的旗幟上，始終把廣大婦女作為推動黨和人民事業發展的重要力量，始終把婦女工作放在重要位置，領導我國婦女運動取了歷史性成就，開辟了中國特色社會主義婦女發展道路。

新中國建立后，仿佛一夜之間，廣大婦女翻身做了主人，她們的政治地位和社會地位得到翻天覆地的改變，沖破幾千年來“男尊女卑”的落后意識和陳規陋習，婦女的身影出現在各個行業、各條戰線上，她們身上蘊藏的巨大潛能也被充分釋放出來，毛澤東同志形象地將之概括為：“婦女能頂半邊天。”這是了不起的成就，是中國歷史上、也是人類文明史上一個劃時代的進步。與此相對，以美國為首的西方資本主義國家，從上世紀60年代開始，才興起女權運動，呼吁消除性別歧視，為婦女爭取更廣泛的社會權利。

從上世紀40年代解放區興起的木刻水印年畫開始，婦女就以煥然一新、完全平等于男性的形象出現在世人面前，建國后，婦女主題的宣傳畫創作更是日新月異。在這些表現中國當代婦女工作、生活場景的宣傳畫中，題材廣泛，手法多樣，刻畫生動，涵蓋了婦女解放、婦女自強、婦女經濟獨立、消除性別歧視、男女平等、婚姻自由、婦女發展諸方面。縱觀新中國“前三十年”（1949年至1979年）的宣傳畫創作，女性形象出現的頻率和比重，絕不亞于男性，婦女“半邊天”的說法恰如其分。活躍在各條戰線上的婦女，能夠作為主體形象，密集出現在宣傳畫的畫面上，本身就是婦女地位的現實映照，同時，宣傳畫作為意識形態的工具，它又起到一種正面的輿論導向作用。

 所有這些誕生于新中國的婦女題材宣傳畫，無不思想健康、藝術上乘、給人鼓舞、催人向上，客觀展示了新時代中國女性的清新形象，寄托了民族騰飛、國家富強、人民幸福的美好理想，從一個側面真切見證了“中國夢”一步步化作現實的奮斗過程。

  更多佳畫欣賞：

宣傳畫《錦繡河山》，作者黃錫齡，遼寧畫報社1958年出版。夸張的畫面和語言，濃郁的浪漫主義色彩，明顯帶著“大躍進”的時代氣息。畫中的女性正是廣大勞動人民的化身，她用手中小小的針線，編織著美好的未來生活，畫中配詩：“我們的兩只手，要啥啥就有，能叫山搬家，能讓水倒流，能叫荒山披錦繡，能讓大地穿彩綢”，好一派改天換地的英雄氣概，兼具女性的秀美和靈巧，給人感覺兩者沒有絲毫的沖突。

宣傳畫《向陽花，朵朵紅，知識青年喜務農》，韓書彧作，天津美術出版社1964年出版。這幅早期知青題材的宣傳畫，主角選定了三位扎根農村的女知識青年，她們純真的笑容里還略帶青澀，但對艱苦的新生活充滿樂觀，對美好的前程無限向往。

宣傳畫《媽媽從縣里開會回來》，田辛甫、包恩梨作，河北人民出版社1953年出版。畫面上的這位婦女，顯然是作為基層群眾的優秀代表，在新生的人民政權里參政議政或榮獲表彰，而她的丈夫，只是個再普通不過的鄉村農民，這種夫妻角色轉化帶來的反差，在共產黨成立之前的中國，自然是不可思議的事情。

宣傳畫《我們的隊長》，郭志明作，上海人民出版社1975年出版。畫面中，女生產隊長作為先進代表，被推舉在大會上發言，村里的男女老少競相圍著電視機觀看新聞，為他們的女隊長的出色表現感到自豪。

宣傳畫《媽媽開著拖拉機來了》，張大昕作，上海人民美術出版社1961年出版。畫面上這位年輕的媽媽，開著拖拉機路過幼兒園時，和她的孩子親切地打著招呼，場面十分自然和溫馨，畫作寄托了一種田園牧歌式的社會理想。

宣傳畫《萬紫千紅》，趙幼華作，吉林人民出版社，1975年出版。斑斕的色彩，燦爛的笑容，象征著這些平凡的女紡織工在創造美好的新生活，她們在平凡的工作崗位，編織著絢麗的“中國夢”。

宣傳畫《農奴的女兒》，上世紀70年代出版，作者不詳。這幅畫表現的是西藏的百萬農奴在共產黨領導的新中國獲得新生，昔日農奴的女兒，而今被培養為光榮的人民空軍飛行員，這樣的人生跨越，只能用“恍如隔世”一詞來形容。

宣傳畫《我們都是神槍手》，趙淑欽作，人民美術出版社1974年出版。 在冷戰格局下，毛澤東號召“大辦民兵師”，全國出現“七億人民七億兵，萬里江山萬里營”的壯觀景象，在數千萬的民兵隊伍里，處處可見婦女的矯健身影，巾幗不讓須眉，毛澤東曾經為首都女民兵賦詩：“颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場，中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。”

宣傳畫《西沙女民兵》，裴建華作，上海人民出版社1975年出版。這是當年在國內外產生較大社會反響的一幅宣傳畫，到今天猶具現實意義。衛國護疆，人人有責，千千萬萬的巾幗英雄，握緊鋼槍，擔負起捍衛國家主權和領土完整的神圣使命，在激情燃燒的歲月，這是高尚，也是時尚。

宣傳畫《你追我趕》，龐亦鵬、龐卡作，浙江人民出版社1964年出版。畫面里的那位若隱若現的男社員，完全成為一個陪襯，在你追我趕的勞動競賽中，他明顯處于下風，被大步邁在最前面的女社員遠遠地甩在身后，只留下一個模糊的身影。類似的場景還可以舉出很多，傳統上占主導地位的男性，在眾多的新時代宣傳畫里，卻只能委屈地退居配角，這似乎有點乾坤大挪移的味道了。

宣傳畫《多出化肥，支援農業》，天津市化工局美術創作學習班供稿，天津人民美術出版社1972年出版。畫面中的女職工，神采飛揚，擁有和男人一般的健壯手臂。從上世紀60年代開始，特別是“文革”時期，在很多表現婦女題材的宣傳畫中，女子常常和男子一樣擁有強壯的體魄，在工作、生產中表現出不輸于男人的肌肉感和力量感。畫作在刻意塑造女性高大形象的同時，也折射出那個年代膜拜革命、崇尚勞動的審美情趣。

宣傳畫《媽媽參加了籃球隊》，何春曉、盧寶童作，山西人民出版社1974年出版。畫面中的這位媽媽在工作之余，參加了籃球隊，健康的業余文娛生活，使得她的精神格外飽滿。這其實也是新中國婦女走向自立和自信的形象寫照。 

宣傳畫《群英會上的好姊妹》，李慕白、金雪塵作，上海人民美術出版社1963年出版。在共和國的各個領域和工作崗位，無數的女中豪杰盡顯風流，他們作為勞動模范和先進工作者，贏得了黨和政府授予的殊榮，并受到全社會的廣泛尊重。她們的命運和國家的命運緊緊相連，她們的個人夢想和“中國夢”亦密不可分。此畫刻劃人物神韻獨到，堪稱海派擦筆畫的經典之作。

宣傳畫《革命的女戰士，生產的紅旗手》，劉秉禮作，上海人民美術出版社1962年出版。畫面上，活躍在各條戰線的女同志意氣風發，眼神中流露出作為勞動者的自豪，她們有理由為自己的今天喝彩。在上個世紀60、70年代，“三八紅旗手”是婦女界的崇高榮譽。

藏品提供：秦紅光（紅色收藏家，紅色文化學者）