“軍事影片的悲情基調(diào)，源自八十年代以來，文化界在屏蔽、閹割了革命敘事后，只能回到‘落后的中國VS先進(jìn)的西方’的敘事窠臼中。”軍事題材的大片《蛟龍行動》黯然下檔，號稱10億元打造，票房僅有可憐的3.79億，這多少有點(diǎn)令人感到奇怪，尤其是民族主義情緒高漲的今天。要知道，《蛟龍行動》講述的是核潛艇故事，這是軍迷們最為津津樂道的大國重器！其實，相較于此前一些大賣的軍事影片，《蛟龍行動》已經(jīng)有一個明顯進(jìn)步，就是對誰將是中國未來軍事較量的敵人，做了一個明顯的指認(rèn)，而不再遮遮掩掩。這當(dāng)然是有益的，因為這會使觀眾在得到娛樂的同時，對必將到來的嚴(yán)酷斗爭，有更加正確的認(rèn)識，也減少幻想。當(dāng)然，編導(dǎo)還是做了一些轉(zhuǎn)圜——那座對中國東南沿海城市構(gòu)成巨大威脅的海底基地，無疑是頭號霸權(quán)國家秘密修建的，然而影片中迫在眉睫的制造“人工海嘯”的危機(jī)，卻并非國家行為，而是一位野心勃勃的失意將軍個人行為。這樣的轉(zhuǎn)圜是可以理解的，它形成了一種可以意會但不可以言傳的效果，避免了可能的外交糾紛或海外上映時的麻煩。在好萊塢大片《壯志凌云》中，湯姆克魯斯最后擊落了四架米格機(jī)，影片沒有說是蘇聯(lián)飛機(jī)，但觀眾都知道是蘇聯(lián)飛機(jī)。在《蛟龍行動》之前，近年的軍事大片，都有一種令人不舒服的“老二”感，或一種既想著又怕著的“次級帝國主義”傾向。這里，請允許我一一數(shù)落一番：《X狼》，是一部冒充軍事影片的警匪片【點(diǎn)擊閱讀】；《X狼2》，把假想敵設(shè)定為不明國籍的歐洲雇傭軍【點(diǎn)擊閱讀】；《X天獵》《X海行動》【點(diǎn)擊閱讀】，則干脆把自己想象成燈塔國主導(dǎo)的“反恐大軍”中的一員，還耍了一把炮擊第三世界海岸的威風(fēng)，似乎忘記了中國把肆意炮擊海岸的帝國主義軍艦趕走，僅僅是幾十年前的事。
出現(xiàn)這樣的變化，客觀上說，可能和頭號霸權(quán)國家選出那位以不靠譜著稱的總統(tǒng)之后，直接把槍口對準(zhǔn)了中國有關(guān)——既然沒處躲，索性也就不躲了，這也算是面對現(xiàn)實吧？另一個原因，恐怕也和來自民間持續(xù)的批評有關(guān)。批評總歸是有用的，盡管還不是那么明顯。
雖則如此，但《蛟龍行動》始終沒有在觀眾中激發(fā)出觀影熱潮。第一，整部電影缺乏令人印象深刻的人物。無論是黃軒、于適飾演的蛟龍小隊的特戰(zhàn)隊員，還是張涵予飾演的潛艇艇長，都顯得蒼白，平面化。
新中國軍事影片中的我軍軍人形象，傳統(tǒng)上都是“革命軍人”，突出的是與人民群眾的血肉聯(lián)系，以及在明確了“為誰當(dāng)兵，為誰打仗”等大是大非問題后高度的政治自覺，塑造了一系列堪稱經(jīng)典的銀幕形象，如王成、董存瑞、雷鋒等等。近年來銀幕上的軍人形象，則開始向“職業(yè)軍人”轉(zhuǎn)化，靠“軍人榮譽(yù)”來召喚犧牲精神。
問題在于，“職業(yè)軍人”仍然是來自西方的概念，與我軍傳統(tǒng)存在排異反應(yīng)。中國的“職業(yè)軍人”究竟應(yīng)該是什么樣的？導(dǎo)演不清楚，演員沒見過，于是就只好以好萊塢中的美軍為模版，戰(zhàn)斗的過程變成了醫(yī)治心理創(chuàng)傷的過程，如于適就一直為父親曾被誤傷耿耿于懷，直到他也在戰(zhàn)斗中誤傷了黃軒才得以釋懷。第二，主題分散。既然選擇了核潛艇題材，就應(yīng)該以潛艇的海底戰(zhàn)斗為主要內(nèi)容。但導(dǎo)演拍著拍著，忽然又變成了“突擊隊員深入虎穴”了，核潛艇居然只承擔(dān)了運(yùn)輸車的功能。這就不免會讓觀眾大失所望，好比下館子吃飯，明明點(diǎn)的是紅燒肉，端上來卻是炒茄子，這不讓人掃興嗎？另外，就是影片拍得不專業(yè)。比如在需要絕對保持靜默的時候，張涵予卻吹起了口琴，這不等于告訴敵人說“嗨，我在這里”嗎？哪怕導(dǎo)演沒有到潛艇部隊深入生活，只是看過一些反映潛艇戰(zhàn)的電影，如西德的《從海底出擊》、好萊塢的《獵殺紅十月號》等，也不至于犯這樣低級的錯誤。
第三，也是最重要的一點(diǎn)，就是導(dǎo)演為整部電影設(shè)置了一個悲情、沉重的基調(diào)。影片一開始，就是兩位年輕軍人在綿綿陰雨中祭奠犧牲戰(zhàn)友，這奠定了故事的底色。在海底的戰(zhàn)斗中，盡管我們出動最先進(jìn)的核潛艇，但仍然跌跌撞撞，動不動就撞山、坐沉，搞得九死一生……導(dǎo)演難道不知道，在春節(jié)期間，人民群眾希望能夠看到一場酣暢淋漓、摧枯拉朽的勝利嗎？
軍事影片的悲情基調(diào)，源自八十年代以來，文化界在屏蔽、閹割了革命敘事后，只能回到“落后的中國VS先進(jìn)的西方”的敘事窠臼中。其邏輯是，“落后”又要勝利，怎么辦呢？只能拿命填！于是就不能不悲情。《蛟龍行動》這樣的影片，本不需要悲情。但令人感到無奈的是，“悲情”已經(jīng)成了很多電影導(dǎo)演的集體無意識，離開了悲情，就不會講故事了。氣勢如虹的故事，也被他們講得悲悲切切，觀眾自然就覺得莫名其妙，不倫不類了。《蛟龍行動》的失敗證明，現(xiàn)實“重器”的進(jìn)步，已經(jīng)令銀幕的虛擬“重器”瞠乎其后，電影人應(yīng)該反思了。
（作者系昆侖策研究院高級研究員；來源：昆侖策網(wǎng)【作者授權(quán)】，修訂發(fā)布；圖片來自網(wǎng)絡(luò)，侵刪）
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