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　　據媒體報道，中共中央政治局9月11日召開會議，在審議通過的《關于繁榮發展社會主義文藝的意見》中，特地提到要“大力發展網絡文藝”，廣大網民歡呼雀躍，“網絡文藝的春天來到了”成為這兩天微博微信中的熱門話題。

　　政治局的會議提到要“大力發展網絡文藝”，足見這一議題已成為國家層面的話題，并隨之會在文藝工作和文藝創作中得到體現，那么，為何中央要吹響繁榮網絡文藝的號角呢？

　　一是力促傳統文藝創作傳播方式轉型。新中國成立以來，文藝作品的傳播方式除了電影電視戲曲等形式之外，很大的一個途徑是通過刊物發表和書籍出版的形式，并漸漸生成“以刊物級別論作品優劣”、“以大獎論精品”的腐朽形式，比方發表詩歌就要以發表在中國作協主辦的《詩刊》為榮耀，發表中短篇小說就要以發表在《人民文學》《當代》《小說月報》等老牌刊物上為成功標志，有的地方政府、地方文聯，為了鼓勵作者，甚至出臺了獎勵措施，按國家級省級市級來獎勵作者，這種價值標準必然會使文藝創作走向歧路，近年來屢見不鮮的評獎丑聞就是證明，以今年評出的“茅盾文學獎”為例，如果隨機抽樣調查，究竟有多少國民讀過那些獲獎作品呢？反之，現在有許多業余文學愛好者，不以發表在紙質刊物上為追求目標，而是在網絡平臺上自娛自樂，倒贏得了不少讀者。以碧華先生為例，上世紀80年代末90年代初，我在國家級和省級刊物上發表了數百首詩歌，如果繼續投稿，這20多年因為“臉熟”也會發表上千件的作品，但我放棄了走這條路線，從2006年起在自己的網絡平臺上發布作品。2008年5月12日汶川大地震后，13日晨我第一個在博客中發表了地震詩《悼四川死難師生》，隨后三天里，我又發表了《誰在地獄點亮太陽》《摟緊我，愛人》《那只手，那支筆》，被網民們激情轉載，其中《摟緊我，愛人》閱讀量超20萬，如果將我所有的博客平臺和網民們轉載數、報紙雜志轉載后產生的閱讀量加起來超百萬人次，試問，國內有幾個名詩人的詩歌在刊物上能產生如此大的閱讀量呢？特別是當年6月1日，我應央視一套邀請親自朗誦自己的詩歌《那只手，那支筆》為災區兒童募捐，這難道不比獲大獎更有價值？不可否認，許多嚴肅創作的作家們創作了大量優秀作品，但因為根深蒂固的舊思想的制約，只“認”有級別的紙質刊物，而使自己的心血并沒有被廣泛接受，因為許多刊物印刷量只有數千冊，有的刊物印刷量上萬冊那也是財政買單然后發給各級作協會員，是典型的在圈子里傳閱和陶醉。因此，優秀的文藝工作者只有與時俱進，轉換傳播方式，才能讓自己的作品真正影響人、陶冶人，否則只是浪費了紙張，不利于建設資源節約型社會。

　　二是讓已有的網絡文藝得到過濾。當下一方面是傳統的作家優秀的作品束之高閣，一方面是網絡小說之類特別“繁榮”，這些被稱為“寫手”的人純粹為了生存和利益，終日在鍵盤上敲打著文字，日造萬字以上。有個統計是嚇人的，網絡寫手每年排名前十的人，收入都在千萬元以上，制造者主要是年輕人，閱讀者主要是年輕人，巨大的利益誘惑，使不少網站開通了付費閱讀功能，大肆招攬網絡寫手，國內竟發生過寫手累死在鍵盤前的悲劇。恕我直言，大部分“暢銷”的作品，除了玩一些小技巧之外，純屬胡編濫造，絕大多數“作品”語言關都未過，更談不上布局謀篇，寫手自身的人生閱歷和文化修養決定了“作品”的品位。這不能責怪我們的年輕人，年輕人在網上讀不到更優秀的作品，當然就給了以次充好的“作品”以趁虛而入的機會。現在，政治局提倡大力發展網絡文藝，如果我們的優秀文藝工作者善于利用新媒體新平臺發布自己的作品，則會使網絡上魚龍混雜的局面漸漸得到改變，目前，已有一些傳統的紙質文藝刊物建立了自己的電子版，并通過微信公眾號等形式加大傳播，雖然傳播技巧還有待提高，但畢竟在走這一步，這也是踐行中央大力發展網絡文藝精神的表現。

　　三是實現中國夢必須讓中國精神成為社會主義文藝的靈魂。現在，中國的手機上網用戶接近7億，通過手機，不僅可以欣賞音樂作品、視頻作品、電影電視戲曲，還可以閱讀大量的文字作品，閱讀什么成為至關重要的問題，如果我們的國民經常閱讀的是大量頹廢的甚至是與社會主流價值觀相違背的內容，則對社會根基起到摧毀性作用，實現中國夢又從何談起？更重要的是，青少年都在網絡上，如果失去了青少年這個龐大閱讀群體，就失去了未來。因此，陣地建設特別重要，要讓體現中國精神的作品成為文藝作品的靈魂，讓這類振奮民族精神凝聚人心同時又能愉悅心靈的作品占領網絡，同時推動優秀文藝作品走出去，走向世界，讓打上鮮明“中國印”的作品為世界人民所喜愛。既然中國在許多網絡產品開發方面走在了世界前列，技術上已不存在問題，那么，我們有理由相信，優秀的文藝作品搭乘高科技的快車與時代同步，則并非奢談。

　　（作者單位：常德日報傳媒集團；來源：作者來稿，昆侖策研究院編發）

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