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司馬南丨余華：米蘭·昆德拉，三流作家而已

點擊：作者：司馬南來源：昆侖策網【作者授權】發布時間:2023-07-13 08:09:30

【米蘭·昆德拉（1929-2023.7】

米蘭·昆德拉死了。

我完全贊同中國小說家余華的說法，“米蘭·昆德拉是一個三流的作家，他完全是被高估了”。

【余華】

余華是中國最優秀的小說家之一，亦是中國讀者最多的作家，他可以這樣說，他有資格這樣說，如果我有這種感覺我也不敢說出來，因為我離作家圈子很遠，即使說出來，也不過是胡同退休老頭的喃喃自語。

先看了布拉格之戀，拼命去找《生命不能承受之輕》，那個時候可是頂級時髦的作品，盡管有愛情故事支撐，我那時正是青春的年紀應該最容易看進去。然而，很難呀，支離破碎的情節，強行植入的所謂理念，像是沒有熟透的果子，如無特別需要，啃它干嘛。

【《布拉格之戀》，改編自《不能承受的生命之輕》】

我還是啃完了，因為大家都說深刻，大家說時髦，你沒讀完，沒資格沒有談資與別人交流。

作為小說家，米蘭·昆德拉連故事都講不好，諾貝爾文學獎那些老爺們多少次或者要給他獎，實在是馬尾穿豆腐提不起來，只好渲染他的所謂深刻性來蒙事。

米蘭·昆德拉作品進入中國，是肩負美國中情局所指導的文化使命的，如果不是1968年8月蘇聯軍隊占領了捷克斯洛伐克，如果米蘭·昆德拉那本相當粗糙的習作不是被列為禁書，如果米蘭·昆德拉不是因為黨票出了問題被解除了教職，引發一些同情者的強烈反彈，以至于對蘇聯形成了一種美國中情局感到可喜的輿論動勢，如果米蘭·昆德拉此后不是因為他極端的反對社會主義（即西方語境中所謂極權主義）符合前顏色革命頭面人物的標準，他的那些書不大會有什么人去讀的。

為了與中國市場產生最大的適應性共鳴，他們宣稱，沒有人比米蘭·昆德拉更懂得愛情。

后來就不是捷克人米蘭·昆德拉的故事了，而是變成了法國人米蘭·昆德拉的故事了，文化大國法國在配合美國顏色革命方面是不大注重美法差別的，對所謂極權主義的攻擊，特別是運用形象的語言，好玩的故事，最好是作品傾向明顯，同時作家本身就有故事，他們試圖塑造第2個索爾仁尼琴作家，果然取得了部分的成功。米蘭·昆德拉被放的位置越來越高，最后就放到文學作品神殿的屋檐上去了，許多人看他的作品被扭傷了脖子，害了頸椎病，直到今天都迷迷糊糊的。

這里的底牌，被一個在法國生活多年，當過戛納評委的中國旅法女作家邊芹輕輕地戳破了一個窟窿眼兒。

【邊芹，旅法女作家】

根據小孔成像原理，待看進去，一度失去意識形態上自我保護意識的中國改開，某角度看被西方文化滲透成了篩子，很多自我標榜獨立與自由公知，無非癡迷西方意識形態的自覺不自覺的虔誠信徒。

他們仿佛被人拿了魂一般，在曲里拐彎的迷宮里跟著標簽走，從傷痕標簽走向尋根標簽，再走向現代性標簽，蔚藍港灣標簽，最后安息在上帝臂彎兒的標簽里。

美國中情局心知肚明，直接把米蘭·昆德拉包裝成一個社會活動家缺少神秘性，把他包裝成一個天才的作家，更容易拉近與讀者的距離。米蘭·昆德拉其實相當長的時間里面，他都是一個反叛的社會活動家。

法媒承認，米蘭·昆德拉，地地道道的公眾人物。他上電視，接受采訪，發表談話，撰寫文章，利用各種場合向人們講述蘇聯入侵后捷克斯洛伐克的情形，米蘭·昆德拉事實上成為東西方冷戰時期，站在西方立場上射向蘇聯的一顆精巧的波塞冬。

他的作品中對列寧斯大林所建立的世界上第一個社會主義國家，用盡了小劇場效果的嘲諷和調侃，話不正經說，讓人明白一個意思，而后產生小劇場喜劇效果，要的就是解構社會主義——這一連串昆德拉手法，其實在美西方冷戰時期意識形態斗爭當中，散見于紐約時報華盛頓郵報以及其他西方主流媒體之上。美國總統里根最擅長用這種方式來調侃同時期的前蘇聯領導人，通常演出效果都不錯。現在有了米蘭·昆德拉來，幫助西方政客以輕松的方式羞辱蘇聯，美國西方世界當然求之不得。

盡管蘇聯與中國鬧掰了，甚至陳兵百萬差點打起來，但就意識形態而言，美西方依舊把中國劃入社會主義陣營，并欲除之而后快。他們自然意識到了米蘭·昆德拉，對于剛剛打開國門在中國具有特別的價值和意義。

1985年李歐梵在《外國文學研究》上發表了《世界文學的兩個見證：南美和東歐文學對中國現代文學的啟發》，介紹了南美作家馬爾克斯和捷克作家米蘭·昆德拉，以及他們各自的代表作，昆德拉被正式介紹進入中國。