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孫國林丨鐘靈：毛澤東《反對黨八股》批評過的文壇怪杰，開國大典時將大字寫上了天安門城樓

點擊：作者：孫國林來源：昆侖策網(wǎng)【授權(quán)】發(fā)布時間:2020-09-23 10:05:22

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鐘靈（1921-2007），著名書畫家，字毓秀，筆名金雨、曉鐘，山東濟南人。抗戰(zhàn)初期在長沙任話務(wù)員，同時參加抗日救亡活動。1938年入黨，開始創(chuàng)作時事漫畫，在報刊上發(fā)表。同年7月，赴延安魯藝學(xué)習(xí)。1939年9月，調(diào)西安八路軍辦事處工作。1940年返回延安，歷任中共中央財政經(jīng)濟部美術(shù)秘書、《鋤奸報》編輯、邊區(qū)政府教育廳編審員等職。同時發(fā)表不少美術(shù)作品，設(shè)計了陜甘寧邊區(qū)寶塔山郵票。1949年，任全國政協(xié)籌委會布置科科長，與張仃合作設(shè)計人民政協(xié)會徽，并參與設(shè)計國徽。建國后，歷任中國美協(xié)副秘書長，北影美術(shù)室主任、藝委會秘書長，設(shè)計了新中國第一枚郵票。他還發(fā)表過大量詩歌、散文、文藝評論、雜文，他為電影《甜蜜的事業(yè)》創(chuàng)作的歌詞《我們的明天比蜜甜》廣為流傳。

毛澤東知道鐘靈其人并與之交往，始于延安時期，延續(xù)至建國后。

對弈

在延安時，鐘靈就喜歡下棋，他的啟蒙老師是當(dāng)時中央財經(jīng)部的同事聶春榮（即當(dāng)今棋圣聶衛(wèi)平的父親）。1942年，鐘靈在陜甘寧邊區(qū)政府任俱樂部主任，負(fù)責(zé)組織棗園周末舞會，毛澤東和朱德等中央首長常來參加。

一個周末，毛澤東來跳舞，他見舞廳外有間棋藝室便走了進去。這里有幾個人在休息，喝水，聊天。毛澤東邀請大家和他下圍棋，卻無人敢應(yīng)戰(zhàn)。他便指著鐘靈說：“小鬼，咱們倆殺一盤。”鐘靈只好硬著頭皮上陣。

鐘靈棋癮正大，但也知道毛澤東的棋藝高，便壯著膽請毛澤東讓他兩個子。毛澤東猶豫了一下就同意了。盡管如此，緊張的鐘靈還是輸了十幾個子。

第二盤毛澤東不讓子了，鐘靈膽子也大了，竟贏了毛澤東兩三個子。第三盤毛澤東不敢輕“敵”了，他下得十分謹(jǐn)慎，步步認(rèn)真思考，結(jié)果又贏了鐘靈。棋畢，毛澤東說：“鐘靈，你是不是讓我了。”鐘靈忙解釋說：“沒有。”毛澤東笑了，說：“呃，你叫鐘靈。鐘靈、鐘靈，你真靈啊，我可要認(rèn)真對待哩！”

【鐘靈早期創(chuàng)作的第一幅漫畫】

后來，毛澤東又來俱樂部和鐘靈下過兩次棋，每次的規(guī)矩都是三盤兩勝制。

鐘靈和毛澤東下棋，要說不緊張是假的。毛澤東還不知道眼前和他對弈的這個小伙子，正是他不久前在《反對黨八股》一文中第三條所批評的那個寫怪字標(biāo)語的人。鐘靈心里清楚，毛澤東在那篇文章中不點名批評的人正是自己。鐘靈以為毛澤東知道所批評的是他，所以下棋時心中不免有幾分緊張。

批評

毛澤東批評鐘靈寫標(biāo)語之事是這樣的：

1942年初，延安開展整風(fēng)運動。為了指導(dǎo)和推動這一運動，毛澤東作了一系列報告。2月8日，他在延安干部大會上作了《反對黨八股》的講演，列舉了黨八股的“八大罪狀”。其中，第三條罪狀是“無的放矢，不看對象”。毛澤東接著闡述說：“早幾年，在延安城墻上，曾經(jīng)看見過這樣一個標(biāo)語：‘工人農(nóng)民聯(lián)合起來爭取抗日勝利！’這個標(biāo)語的意思并不壞，可是那個工人的工字第二筆不是寫的一直，而是轉(zhuǎn)了兩個彎子，寫成了“”字。人字呢？在右邊一筆加了三撇，寫成了“”字。這位同志是古代文人學(xué)士的學(xué)生是無疑的了，可是他卻要寫在抗日時期延安這地方的墻壁上，就有些莫名其妙了。大概他的意思也是發(fā)誓不要老百姓看，否則很難得到解釋。”

【延安城墻上書寫的標(biāo)語被寫入《反對黨八股》一文的“第三條罪狀”里。】

毛澤東這里批評的“這位同志”就是鐘靈，這條標(biāo)語是他1938年冬寫的。

那時，鐘靈剛剛17歲，是魯藝美術(shù)系的學(xué)員。一天，八路軍后方留守處來魯藝，要他們在街頭書寫標(biāo)語。美術(shù)系主任沃渣把這個任務(wù)交給了鐘靈。鐘靈帶了幾個“紅小鬼”，扛著梯子在延安街頭忙碌起來。他寫這條標(biāo)語時覺得，這條標(biāo)語中“工人”二字的筆畫太少，與別的字（當(dāng)時還沒有簡體字）的筆畫不諧調(diào)，寫出來不好看，便把這兩個字按照隸書的寫法變了形。毛澤東在延安街頭看到了這條標(biāo)語，便記在心里。在講《反對黨八股》時，信手拈來，進行了批評。

整風(fēng)學(xué)習(xí)開始以后，鐘靈得知了這個批評，頗為緊張。這件事只有魯藝系主任和少數(shù)幾個人知道，他們都為鐘靈保密。隨著整風(fēng)運動的深入，鐘靈才知道緊張是多余的。整風(fēng)的目的，不在于“工人”這兩個字的寫法，它不過是毛澤東順手拈來的一個事例，意在說明一切形式的宣傳，要使群眾易懂，樂于接受。整風(fēng)并不是針對哪一件事，哪一個人的。所以，在整風(fēng)中除了他自愿作了一次自我批評外，沒有人再提此事，或“上綱上線”揪住不放。

再遇

北京解放后，鐘靈擔(dān)任全國政協(xié)籌委會布置科科長，進入中南海。一次遇到毛澤東，在場的汪東興便問毛澤東：“主席，你還記得他嗎？”

“有些面熟。”毛澤東說。

鐘靈馬上說：“我和主席在延安棗園下過棋。”他自己當(dāng)然不會提起那件寫標(biāo)語的事。不管怎么說，那不是什么好事。

汪東興大概沒想那么多，卻提了那把“不開的壺”。他笑著對毛澤東說：“他就是鐘靈，就是你1942年在《反對黨八股》中批評的那個寫標(biāo)語的人。”

毛澤東似乎早已忘記此事，反問：“什么寫標(biāo)語？”

經(jīng)汪東興說明后，他才回憶起來這件時隔7年的往事，便沖鐘靈說：“你現(xiàn)在還是那樣寫法嗎？”

“主席批評以后，再沒有那樣寫過。”鐘靈回答。

簡單的幾句對話，如此近距離地感受到領(lǐng)袖的親切，使鐘靈鼓起勇氣對毛澤東說：“那種寫法本是隸書的一種。現(xiàn)在不但我不這樣寫，有好些寫隸書的人對這兩個字也不那么寫了。”

毛澤東和顏悅色地說：“這就不對了，隸書應(yīng)該怎么寫就怎么寫。篆書不是更復(fù)雜嗎？也還得那樣寫。我批評的不是那兩個字，而是批評宣傳工作不看對象，把那種字寫在延安城墻上總不對吧。”

鐘靈聽后，微紅著的臉上顯露出了笑容。此后，鐘靈對于這件載入《毛澤東選集》的歷史舊案，就釋然了。

其實，鐘靈刷標(biāo)語是有了名的。他把大標(biāo)語從延安的城墻一直刷到天安門城樓上。1949年開國大典時，天安門城樓兩側(cè)的“中華人民共和國萬歲”“偉大領(lǐng)袖毛主席萬歲”和“中央人民政府成立大會”的標(biāo)語，也是鐘靈設(shè)計書寫的。

重任

新中國成立后，中國人民政治協(xié)商會議的會場——中南海懷仁堂，就交給了鐘靈任科長的政務(wù)院（后改為國務(wù)院）會場布置科管理。對外，鐘靈的職務(wù)則是中南海俱樂部主任，負(fù)責(zé)聯(lián)系并主持各種文藝晚會。當(dāng)時，幾乎每個周末都有晚會，其中請名家唱京劇較多，主要是為了讓中央領(lǐng)導(dǎo)人在緊張的工作之后放松一下。這是中南海的保健醫(yī)生開出的“方子”。

【鐘靈參與設(shè)計的政協(xié)會徽和書寫的會標(biāo)。】

只要有京劇、相聲或其他有特色的戲曲演出，毛澤東都會到場觀賞。這樣一來，鐘靈與毛澤東見面的機會就多了。毛澤東開始對他委以重任。

1953年3月，梅蘭芳參加第三次赴朝慰問團演出回京后，毛澤東提出請他來中南海演出昆曲《游園驚夢》。為了看這個戲，毛澤東要做些準(zhǔn)備：首先是閱讀了《梅蘭芳舞臺生涯四十年》（第一集）有關(guān)《游園驚夢》的章節(jié)；其次是提前三天，派鐘靈去梅宅借閱湯顯祖的原著《牡丹亭》。

鐘靈受命見到梅蘭芳說明來意后，梅客氣地說：“《牡丹亭》傳奇故事，經(jīng)過幾百年藝人和昆曲愛好者的修改剪裁，和湯顯祖的原著已有很大不同。我們用的是流行的《遏云閣曲譜》，沒有單本。”

鐘靈說：“那就請你把《遏云閣曲譜》讓我?guī)Щ兀饶闳コ^了就奉還。”鐘靈把曲譜帶回，當(dāng)即呈交毛澤東。

梅蘭芳演出后不久，在懷仁堂的一次宴會上，毛澤東對梅蘭芳說：“你扮演的杜麗娘，深刻，有詩意。”梅蘭芳聽了很高興。

后來，鐘靈又去找梅蘭芳協(xié)商在中南海演出事宜，恰巧梅公子梅葆玖在場。他拿出一個漂亮的筆記本，要求鐘靈帶回去請毛澤東在本子上簽個名，作為紀(jì)念。

鐘靈說：“可以，但是得找機會，你不要著急。”說完他把本子接過來。

這時，梅蘭芳插話說：“葆玖熱愛毛主席，他一直盼望有毛主席的親筆簽名。這真是給你添麻煩了。”

不久，毛澤東在懷仁堂觀看梅蘭芳演出《貴妃醉酒》。中場休息時，鐘靈輕輕走到毛澤東身邊，禮貌地把梅葆玖的本子遞上去說：“梅先生的公子梅葆玖想請主席簽個名，這也是梅先生的請求。他化了裝，不便親自過來……”這后兩句話，是鐘靈事先專心構(gòu)思出來的。他覺得把梅蘭芳抬出來既非謊言，又增加了成功的系數(shù)，能做到萬無一失。

果然，毛澤東笑著點了點頭，接過本子說：“可以嘛。”

鐘靈是個細(xì)心的人，他知道毛澤東在這種休閑場合不會帶鋼筆，就把事先準(zhǔn)備好的鋼筆打開遞上去。毛澤東接過筆，流利地在本子上簽上了“毛澤東”三個字。

梅葆玖把這個簽名本視為寶物，細(xì)心珍藏。一直到2001年他與鐘靈會面時還提到這件事說：“我一直到現(xiàn)在，還保存著那個小本子。”

鐘靈在與毛澤東的交往中，加深了對領(lǐng)袖的敬仰之情，毛澤東也常交辦他一些事。除上面談到的之外，還有一次是代表毛澤東請演員們吃飯。

那是1950年的夏天，越劇演員范瑞娟帶著越劇團進京為毛澤東和中央首長演出《梁山伯與祝英臺》，受到毛澤東的贊揚。演出后，他派鐘靈向劇團轉(zhuǎn)達(dá)他的喜愛之情。

鐘靈來到后臺對范瑞娟他們說：“演出很成功，毛主席看了戲很高興，他要我轉(zhuǎn)告你們，希望以后你們再來，他再看你們演出。”當(dāng)晚，他代表毛澤東在中南海瀛臺招待演員們吃夜宵。

鐘靈本來保存了一份完整的中南海歷次文藝晚會節(jié)目單，可是在“文革”中被抄去，再也沒有找回來，他十分惋惜。在毛澤東交往的藝術(shù)家中，像對鐘靈如此信任并委以重任的，大概沒第二個人。鐘靈本人，對此也引以為榮。

再會

1955年夏天，鐘靈作為中國美術(shù)家協(xié)會副秘書長，在中南海懷仁堂籌辦了全國第一屆美術(shù)展覽。毛澤東對這次新中國首屆美術(shù)展覽很關(guān)心，很感興趣，要親自來觀看。

【1951年，鐘靈(右一)在中南海勤政殿向毛澤東介紹班禪額爾德尼·確吉堅贊獻給毛澤東的禮品。】

那天，鐘靈前去迎接毛澤東。毛澤東見到他高興地說：“噢，鐘靈啊，是你在辦這件事！”到了展室，毛澤東同在場的美術(shù)家和工作人員一一握手，并詢其籍貫、生活等。當(dāng)?shù)弥晃煌臼窃颇先藭r，毛澤東問他：“你知道云南省為什么叫云南嗎？”那位同志一時答不上來。鐘靈代答說：“可能是因為它的地理位置在云夢澤以南而得名的吧。”毛澤東又問：“鐘靈，你是山東人，你說山東省為什么叫山東？”“因為它在太行山以東。”毛澤東滿意地說：“鐘靈，你的地理知識不錯啊！”

隨后，鐘靈與中國美協(xié)的幾位領(lǐng)導(dǎo)人一起，陪同毛澤東看展覽。毛澤東漫步于展廳，逐幅觀賞，非常仔細(xì)。在近兩個小時的參觀中，毛澤東對作品的內(nèi)容、構(gòu)思、寓意及美術(shù)上的相關(guān)問題，提出不少詢問，鐘靈一一作了回答。

參觀結(jié)束了，毛澤東對美展表示滿意。鐘靈他們送毛澤東上車，本以為這次參觀活動即告結(jié)束。但毛澤東突然從車窗探出頭對他們說：“我請你們?nèi)ギ?dāng)參謀，一起走吧！”

鐘靈他們不知何意，又不敢問，只好上車。汽車直駛勤政殿。進門一看，賀龍、陳毅、葉劍英等軍界領(lǐng)導(dǎo)人都在這里。毛澤東對他們說：“我請了幾位美術(shù)家，也聽聽他們的意見。”這時，鐘靈他們才明白，人民解放軍即將實行軍銜制，今天中央軍委領(lǐng)導(dǎo)同志在這里審定新軍服的式樣。毛澤東請他們來，是希望他們以美術(shù)家的眼光參加軍服審定。

【鐘老晚年最大的樂趣之一是揮毫潑墨。】

毛澤東同大家一起走進軍服陳列廳。這里陳列著許多外國的軍服式樣，大家邊走邊議。鐘靈他們大開眼界，只看不議，在戰(zhàn)功赫赫的軍事家們面前，確有幾分緊張。快結(jié)束時，毛澤東問鐘靈他們：“美術(shù)家們，你們有什么看法啊？”他們簡單談了自己的觀感，即告別。這是鐘靈最后一次與毛澤東親密接觸，不久，他就調(diào)離了中南海。

（來源：昆侖策網(wǎng)【授權(quán)】，轉(zhuǎn)編自“黨史博采”）

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