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“比爛”的詩歌：中國當下文化墮落的一個縮影

點擊：作者：綜合來源：昆侖策網【綜合】發布時間:2020-01-20 09:52:46

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【編者按】沒有最爛，只有更爛！看看這些年中國詩歌界的“創新”奇跡吧，下流無恥到了毫無底線的程度！恐怕那位靠糟踐中國人捧得諾獎金牌的豐乳肥臀的“大作家”，看到如此下作之作，也只能啞然“莫言”了！

更讓人難以想象的，這般“杰作”，都是在官方文化機構乃至某些官員的權力支撐下完成的，并且恬不知恥地肆意吹捧，毒化社會，貽害青年！

在一個“比爛”的文化時代氛圍中，墮落的詩歌，不過是文化墮落的一個縮影。我們選編了兩篇評論文章，以期引起社會的重視和警醒！

【評論一】（作者：張弓）

作協官場出蕩詩：

北京的男人啊，嫖一嫖我的姐妹吧！

湖南省郴州原市委書記李大倫在任時也是個“著名作家”，因為他出版了兩本“暢銷書”：定價高達418元的《大倫書法作品集》，和定價35元的《歲月如詩》。這兩本書均通過市委宣傳部向黨政機關強行攤派，幾年下來，李大倫凈賺3000余萬元。

2006年5月23日，湖南郴州五連冠酒店。全國散文期刊主編及散文作家來郴采風座談會在此召開。郴州市委書記李大倫親自與會并致詞。一時間舉座歡暢，李甚至朗誦了一段自己幾年前的散文《感受郴州》。他還沒有朗誦完，電話響了，之后離開會場，直至晚飯，作家們聽到一個消息，“李大倫被紀委叫去省會長沙，留下了”。

一個正廳級級別的“著名作家”的一生就在朗誦路上走向終點。

官員熱衷讀書寫作是好事，但若以寫作出書之名謀名謀利由官方權力機構打造“暢銷書”現象，那么這種“暢銷”不是中國文化的繁榮，而是權力化的榮耀，是權力通向財富的通行證。

作家當官就能發大財，官員弄文更能發大財，其中，權力充當了中國文化腐敗的掮客！

中國作協是正部級單位，作協主席是正部級官員，那么中國作協下屬的一些詩刊雜志領導肯定也是部級單位的重要領導，所以他們都是中國詩壇舉足輕重的重要官員詩人。那么他們的詩到底寫得怎樣？

摘錄了這些“著名詩人”的一些“著名詩作”。

（看到這些所謂的“詩句”，實在惡心得讓人難以下手編排，就用圖片供讀者欣賞吧！——編者）

【評論二】（作者：木蟲）

中國，詩歌墮落了嗎？

中國，詩歌墮落了嗎？回答是肯定的。不管是詩歌拋棄了社會，還是社會拋棄了詩歌，現代詩歌似乎確已走到了山窮水盡的地步。整個社會對詩歌的整體拒絕，是非常殘酷和決斷的，絲毫不給你一點喘息的機會！詩歌一夜之間成了盛宴上的殘羹剩菜，詩人成了比妓女還令人討厭的怪物。詩歌那美麗的女神啊，被一絲不掛的拋棄在大街上，任人凌辱，漫罵。可她羞愧的連反抗的力氣都沒有了！

詩歌的全面潰敗，固然有著許多的社會因素，但從詩歌本身來看主要是五個方面導致了自身的失敗。一是一些有實力的詩歌作者，退守于生活之外，面對市場經濟大潮的沖擊驚慌失措，找不到北，左右為難，只好自吟自唱，走向神秘，典型的是一些“謎語”詩人，“神經錯亂”詩人。他們的詩歌，是寫給自己的心靈的，是寫給一百年以后的子孫的，是寫給個別研究家的，有時他們自己也不能解釋自己的詩。大眾看了不知所云，嗤之以鼻。但個別所謂專家卻奉若神明。他們以自己的懵懵懂懂，來指責大眾水平低下。上演了一幕典型的皇帝新衣的鬧劇！結果是引起了人民的極度的反感，討厭。詩歌被痛苦地扭曲。二是一些人惡搞詩歌，什么梨花體、下半體、口水體、什么唯美的、什么唯現代的、自然的等等，胡寫八寫，并冠之以詩歌之名，只要有小學文化就完全可以成為大詩人，詩歌泛濫成災，詩歌被嚴重強奸、丑化。三是一些人打著詩歌的旗號，寫一些歌功頌德的文字，以為分段寫就是詩歌，其實連好散文也不如，令人大跌眼鏡。四是一些較為嚴肅的詩人，由于得不到社會的認可，轉而用詩歌的形式寫哲學，寫的玄而又玄，完全喪失了詩歌的本來意義。五是面對詩歌的全面潰敗，各種詩歌流派盛行，各執一詞，抓住一點，不及其余，甚至互相攻擊漫罵，令人失望。正是由于以上這些，導致了詩歌的悲慘局面。但這些都是表面現象，其深一層次的原因是什么呢？我以為主要是：

一、市場經濟的無情沖擊。計劃經濟向市場經濟的巨大轉型，經濟發展、人們的思想變化，走在詩歌之前。市場經濟的多元化、社會階層的多元化、社會認知的多元化、文化層次的多元化、審美興趣的多元化等等，是社會的綜合多元化，導致了在文學藝術上，很難出現過去那樣振臂一呼，應者云集的局面！即使真的出現了真正的個別好詩歌，也很難被大眾統一認可。這是社會的進步，是詩人的悲哀！

二、詩人的異化。在市場經濟這趟列車上，在拐彎處，詩人被無情的甩了出去。詩人一時間沒了榮譽、沒了戴在頭上的光環。這是詩人最大的心痛！可是詩人自己也沒有緊緊的抓住列車！一夜之間，鏡頭被暴發戶搶走了、被權力搶走了、被明星搶走了、被妓女搶走了、被二奶搶走了、甚至被鄰居那個戴墨鏡的小黑社會搶走了！詩人成了最無能的象征，成了軟蛋，成了窮鬼的代名詞！它竟然真的比不上妓女。妓女可以靠出賣青春掙錢，錢再臟，也是自己掙的。而詩人即使出賣了靈魂也掙不來一分錢！詩人們憤怒了！極端的憤怒了！那怎么辦？你想想，一個弱者，一個弱勢群體的憤怒！是什么一種情形！在屋子霉著，嘆氣唄，嘆完了氣，把眼一瞪說：好！你們看不起我！媽媽的！我跑（有的跑到其他行業了，有的甚至當了黑社會，有的當了騙子，有的跑到外國了，有的跑到陰間了）。我躲（我不寫詩歌了，誰再說我是詩人，我罵他，我唾他滿臉。我現在是小說家，是政治家，是商人，甚至是老鴇）！我胡寫（讓你們誰都看不懂，你們不是很有錢嗎？你們不是很有權力嗎？你們不是了不起嗎？你們不是明星嗎？你們再厲害，你們也看不懂我的詩歌作品。你們要想懂嗎？那你們學習吧，下一輩子吧！你們再能，再厲害，在我面前也是弱智。不是你們拋棄了我，是我的詩歌拋棄了你們！你們算個老幾）。我瞎寫（我隨便寫兩句，我就說那是好詩歌，反正現在這社會總會有人捧場的，你不是說你看不懂嗎，我讓你輕松一些）！整個詩人團體是一個堂吉柯德，對著社會這個大風車，不停的戰斗，大罵并瘋狂！

三、詩人的再異化。詩人是詩歌的支柱！是詩歌的樹！但由于詩人作品的異化，部分詩人由精神異化，發展到身體異化。我打不過你這個社會，罵不過你這個社會，征服不了你，朦朧不了你，迷惑不了你!感動不了你！怎么辦？我撒潑！我自殺！我殺人!我脫光了衣服讓你看！（記得小時候，村里一名婦女和別人罵架，實在罵不過了，一生氣把褲子脫了，大叫！你干吧！）我傍大款，我傍高官！詩人人格的整體陷落！責任的喪失。令文人的劣根性暴露無遺!大眾恍然大悟，原來的所謂詩人，竟然是如此的無知無恥！如此的自私!如此的追名逐利！如此的可憐！他們寫詩，原來最后的目的還是和咱的權錢色套近乎！只不過是拐了一彎，穿了一件詩的外衣罷了！社會終于把詩人看透了！結果當然是一腳把你踢開！（那些殺人的詩人，那些自殺的詩人，實質是自私的結果，在他們的內心深處，自己應該是多么的“皇帝啊”，可生活就怎么不遂我的愿啊！）

四、詩壇的墮落。紙質的詩歌刊物是詩壇墮落的開始！它始于朦朧詩！朦朧詩在當時是社會的產物，是一種特殊的政治背景下的產物。它的出現令詩壇為之一震！也是必然的！但在朦朧詩歌之后，緊接著就出現了謎語詩、晦澀詩。這時已經不再是時代的產物了，而是模仿，胡寫的東西了！而那些紙質刊物，沒有盡到自己的職責。而是相反被謎語詩擊中，起到了推波助瀾作用。結果形成了，一時間到處都是看不懂的詩，誰也看不懂誰，但互相大喊：哈嘍，好詩！哈嘍，好詩！（我私下問過一名全國權威詩歌刊物的詩歌編輯，他也承認自己的確沒看懂！）這樣一來，那些，一開始寫朦朧詩的詩人們著急啊！心想。哈！他們都會寫了！我得再提高一步！讓他們跟不上！于是。惡性損壞展開了！謎語競賽開始！中國詩壇，由此墮落了！

五、詩壇的再墮落。詩壇的再墮落，源于部分詩評家。這部分好同志，拿了好處亂講話，不拿好處也亂講話，亂講話的目的只有三個：一是通過捧名人或者批評名人實現自己出名的目的；二是捧和自己有這樣或那樣關系的人；三自己其實沒什么主見，也沒什么觀點，人云亦云，混個飯碗。詩歌評論家（不是全部）普遍缺乏社會責任感，缺乏藝術責任感。詩歌評論家沒有盡到自己的職責。他們被一些詩人裹狎著，懵懵懂懂向前走。他們對普通讀者橫加指責，甚至侮辱。人家本來是來欣賞藝術的，沒想到，鬧了個大紅臉，落了個鑒賞能力低，素質不高，沒審美能力，不懂詩人的內心，不懂詩人的苦心，不懂藝術。有的評論家干脆大喊：該掉淚了，你為什么不掉淚啊！該嘆氣了，你為什么不嘆氣啊！有的評論家干脆說，詩歌不是寫給普通人看的，不是讓人讀懂的，那是詩人內心的經歷是高深的哲學！沸沸揚揚，不可一世。其實，說白了，這些評論家，骨子里看重的還是地位、權勢!他們對藝術真的不感什么興趣！

六、詩壇的全面墮落。網絡詩歌的盛行，圈子的盛行，各種詩歌團隊的盛行，各種詩歌宣言的出籠，你不服我，我不服你！這個說你被時代殘酷淘汰了，那個說你們走向斜路了。這個說你已經跟不上時代了！那個說你胡說！我說我寫的才是詩歌，你說你寫的才是詩歌！寫詩的比看詩歌的多！藝術大家跑了，詩歌愛好者跑了！剩下的人們或者互相吹捧，或者互相利用。或者互相傾扎，或者互相漫罵。老百姓看上的詩歌作品，評論家說一分不值，詩歌評論家喊好的作品，老百姓說，狗屎不如！詩歌界哈哈大笑！就像一個美女在嚴肅的場合放了一個又響又臭的屁！大家熱熱鬧鬧，亂亂哄哄向著名利的山頭邁進！

詩壇的墮落，令真正的詩人找不到回家的路！詩人回不了家，哪里還有詩歌作品！

（來源：昆侖策網【綜合】，根據網文編發，有修訂）

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作協官場出蕩詩：

北京的男人啊，嫖一嫖我的姐妹吧！