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尹國(guó)明：美國(guó)現(xiàn)在最怕中國(guó)什么？

點(diǎn)擊：  作者：尹國(guó)明    來(lái)源：昆侖策網(wǎng)【作者授權(quán)】  發(fā)布時(shí)間:2023-01-28 10:27:42

 

 一

按照時(shí)間先后順序，美國(guó)現(xiàn)在針對(duì)中國(guó)主要有三怕：

一是怕解放軍的軍事裝備技術(shù)突飛猛進(jìn)，迅速縮小與美國(guó)的技術(shù)裝備代差，美國(guó)相對(duì)中國(guó)的軍事優(yōu)勢(shì)被迅速抹平。在這方面，美國(guó)沒(méi)有什么遏制的好辦法。

二是怕美國(guó)企業(yè)在占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的高科技產(chǎn)業(yè)板塊，遇到華為這樣的來(lái)自中國(guó)的強(qiáng)勁對(duì)手，更怕中國(guó)在華為榜樣的激勵(lì)感召下，中國(guó)有更多的企業(yè)從事自主研發(fā)，帶動(dòng)中國(guó)完成產(chǎn)業(yè)升級(jí)，美國(guó)失去最后一塊制造業(yè)優(yōu)勢(shì)領(lǐng)域。

三是怕中國(guó)重新具備文化價(jià)值觀的對(duì)外輸出能力，美國(guó)失去軟實(shí)力優(yōu)勢(shì)。

這三怕之中，美國(guó)最怕的又是哪個(gè)呢？

我認(rèn)為就目前而言，是第三個(gè)。這跟中美之間目前的實(shí)力具體構(gòu)成和對(duì)比有關(guān)。

目前中美之間最大的差距還是表現(xiàn)在文化價(jià)值觀的攻防能力上。

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域，意識(shí)形態(tài)的攻防戰(zhàn)是不可避免的。自從美國(guó)把輿論戰(zhàn)、思想戰(zhàn)、認(rèn)知戰(zhàn)，打造成為重要的戰(zhàn)爭(zhēng)手段，并且在冷戰(zhàn)中取得了重大的突破之后，美國(guó)就把意識(shí)形態(tài)的輸出當(dāng)成了對(duì)外戰(zhàn)略的重中之重。

美國(guó)二戰(zhàn)之后取得的最重要?jiǎng)倮家砸庾R(shí)形態(tài)的成功滲透為基本條件，比如在前蘇聯(lián)和東歐地區(qū)的國(guó)家。凡是在意識(shí)形態(tài)輸出受阻的地方，美國(guó)即便發(fā)動(dòng)直接的軍事行動(dòng)，也收益不大，卻代價(jià)不小。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)、越南戰(zhàn)爭(zhēng)，還有后來(lái)的阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)，都因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)的輸出效果有限，最終都沒(méi)有達(dá)到預(yù)期效果。即使在伊拉克，也同樣因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)沒(méi)有取得對(duì)當(dāng)?shù)刈诮虅?shì)力的顯著優(yōu)勢(shì)，而最后不得不決定撤出戰(zhàn)斗部隊(duì)。

軟實(shí)力才是美國(guó)現(xiàn)在最為依仗的力量。

與美國(guó)相比，我們?cè)谝庾R(shí)形態(tài)的軟實(shí)力方面，最近四十年受到的滲透和影響比較大，也因此導(dǎo)致，中國(guó)有一大批從事教育、傳媒和文藝工作的，高度認(rèn)同美國(guó)價(jià)值觀，把美國(guó)當(dāng)成理想國(guó)版本和精神母國(guó)的人，廣泛布局于意識(shí)形態(tài)各領(lǐng)域和鏈條各環(huán)節(jié)。

這些人，人數(shù)多少不是關(guān)鍵，但他們手中掌握的資源優(yōu)勢(shì)，可以在關(guān)鍵的時(shí)候用中國(guó)的資源對(duì)付中國(guó)。他們?cè)谑聦?shí)上成為美國(guó)對(duì)華輿論戰(zhàn)、思想戰(zhàn)、認(rèn)知戰(zhàn)的同盟軍。

電腦的軟件比硬件更容易遭到侵蝕，被病毒控制的后果也更嚴(yán)重。人的思想可以指導(dǎo)人的行為，人的思想被影響了，被格式化了，很多人雖然國(guó)籍是中國(guó)人，但他們的行為已經(jīng)不是站在中國(guó)的立場(chǎng)上。

這就是美國(guó)的最厲害之處，這也是“扳倒中國(guó)”的戰(zhàn)略原理。

美國(guó)能夠?qū)崿F(xiàn)這些，是因?yàn)橛兄咝У乃枷肷a(chǎn)線和成熟的輸出機(jī)制。好萊塢就是其中重要的一環(huán)，承擔(dān)著對(duì)外塑造美國(guó)國(guó)家形象，輸出美國(guó)文化價(jià)值觀的任務(wù)，并且取得了巨大的成功。

很多愛(ài)美國(guó)的人，并不了解真實(shí)的美國(guó)，他們愛(ài)的是好萊塢通過(guò)銀幕塑造的美國(guó)形象，愛(ài)的是美國(guó)通過(guò)電影傳遞的價(jià)值觀。

好萊塢的電影工業(yè)能力，保證了美國(guó)能夠通過(guò)電影等藝術(shù)形式，向世界傳遞一個(gè)與現(xiàn)實(shí)美國(guó)并不一樣的理想美國(guó)形象。

現(xiàn)實(shí)中的美國(guó)貧富差距很大，40%的家庭拿不出400美元應(yīng)急款，三千萬(wàn)人需要政府的食物券，還有很多人流落街頭。然而在好萊塢的電影中，美國(guó)人都生活富足，人人機(jī)會(huì)平等，都有能力尊嚴(yán)地活著。

現(xiàn)實(shí)的美國(guó)是二戰(zhàn)后對(duì)外發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)最多，甚至多次使用細(xì)菌戰(zhàn)，貧鈾彈，是制造人道主義危機(jī)最嚴(yán)重的國(guó)家，而在好萊塢的電影中，美國(guó)是世界和平的維護(hù)者，還是世界遇到危機(jī)的拯救者。

現(xiàn)實(shí)中的美國(guó)發(fā)動(dòng)過(guò)麥卡錫運(yùn)動(dòng)，殘害美國(guó)的異見(jiàn)人士，多次出動(dòng)軍隊(duì)彈壓美國(guó)的工人和黑人運(yùn)動(dòng)，還曾經(jīng)派軍人到美國(guó)大學(xué)校園強(qiáng)殺美國(guó)學(xué)生，就是到了2009年的占領(lǐng)華爾街運(yùn)動(dòng)，也沒(méi)有放棄傳統(tǒng)的打壓手段。好萊塢電影中的美國(guó)，言論自由，人權(quán)有保障。

這就是影視作品的感染力和滲透洗腦能力。我們旁邊那個(gè)國(guó)內(nèi)弊病叢生的韓國(guó)，都能通過(guò)韓國(guó)的影視作品塑造出韓國(guó)光鮮亮麗形象，都能在中國(guó)制造了龐大的“哈韓”一族。何況，美國(guó)好萊塢的實(shí)力，遠(yuǎn)非韓國(guó)所能比。

可以說(shuō)，美國(guó)在現(xiàn)實(shí)中的惡有多少，就需要好萊塢等精神產(chǎn)品供應(yīng)商，提供多少正面歌頌美國(guó)的作品，進(jìn)行對(duì)沖掩蓋。

美國(guó)形象如果從包裝出的理想狀態(tài)回到丑陋的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，世界對(duì)美國(guó)的信任崩塌，美國(guó)距離崩潰的距離都不一定有多遠(yuǎn)。世界對(duì)美元的信任，都會(huì)地動(dòng)山搖。美軍戰(zhàn)士如果知道美國(guó)本土和平發(fā)展幾百年，還讓美國(guó)普通家庭生活那么辛苦，背負(fù)沉重債務(wù)包袱，國(guó)家財(cái)富被轉(zhuǎn)移走，連經(jīng)濟(jì)和金融危機(jī)也成為富人發(fā)財(cái)，窮人被加速掠奪的機(jī)會(huì)，他們都有可能倒戈攻打白宮和國(guó)會(huì)大廈。

這并非故意做危言聳聽(tīng)之語(yǔ)。美國(guó)的正面形象，就是組成美國(guó)綜合國(guó)力的核心內(nèi)容之一，甚至是最重要的內(nèi)容。

美國(guó)人有多么重視意識(shí)形態(tài)？從幾個(gè)細(xì)節(jié)，我們衡量一下：

一是直接跟流量地球2直接有關(guān)的。美國(guó)的一個(gè)著名影評(píng)人，認(rèn)為流浪地球2對(duì)美國(guó)進(jìn)行了丑化，理由是影片中的美國(guó)宇航員，在訓(xùn)練中有嘔吐的情節(jié)。

還有一個(gè)更早的例子。美國(guó)教育部下屬機(jī)構(gòu)一網(wǎng)站上用英文引用了毛主席的名言“對(duì)自己，‘學(xué)而不厭’，對(duì)人家，‘誨人不倦’”，這句話還不是有意識(shí)形態(tài)傾向性的那種，就在美國(guó)引起了軒然大波，美國(guó)國(guó)會(huì)議員出來(lái)要求教育部解釋，最后網(wǎng)站刪除文章了事，代替以林肯的名言。

而中國(guó)連學(xué)生的教科書里面都能看到美國(guó)總統(tǒng)的事跡，還有人為造假的美化美國(guó)國(guó)父的《華盛頓與櫻桃樹(shù)》，很多中國(guó)的孩子都讀過(guò)了。和美國(guó)比，美國(guó)對(duì)意識(shí)形態(tài)的重視與我們的不夠重視，對(duì)比太大了。

特別是在美國(guó)的經(jīng)濟(jì)已經(jīng)高度虛擬化，高度金融化，高度寄生化，美國(guó)國(guó)家綜合實(shí)力的物質(zhì)基礎(chǔ)并不那么牢固的情況下，美國(guó)就更加依賴軟實(shí)力彌補(bǔ)硬實(shí)力的不足。

這就需要好萊塢電影制造業(yè)的繼續(xù)良好運(yùn)轉(zhuǎn)，需要美國(guó)好萊塢保持著別人無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)，也就是沒(méi)有真正的對(duì)手，能夠?qū)_它的影響力。這樣才能保證好萊塢的美國(guó)形象包裝能力和對(duì)外價(jià)值觀輸出能力，這是現(xiàn)在美國(guó)的立國(guó)之本。

意識(shí)形態(tài)攻防戰(zhàn)，進(jìn)攻是最好的防守。如果對(duì)手能夠制作出比好萊塢更有水平和更有文化價(jià)值觀感召力的文藝作品，那美國(guó)就會(huì)迅速?gòu)倪M(jìn)攻方變成防守方，從主動(dòng)變?yōu)楸粍?dòng)。

《流浪地球》系列就開(kāi)始讓美國(guó)感受到這樣的壓力，并以美國(guó)最權(quán)威的報(bào)紙紐約時(shí)報(bào)這次站出來(lái)了給流浪地球2給了30分（滿分100）和充滿意識(shí)形態(tài)的評(píng)論內(nèi)容為標(biāo)志。

美國(guó)大片在世界上，已經(jīng)不是沒(méi)有對(duì)手的孤獨(dú)求敗狀態(tài)，中國(guó)人帶著流浪地球來(lái)了。

從一定意義上說(shuō)，流浪地球?qū)γ绹?guó)的震撼，可能不亞于華為的科技突破。流浪1到流浪2，中國(guó)硬科幻電影制作水平迅速追平或接近好萊塢。在美國(guó)電影工業(yè)不再具有明顯技術(shù)優(yōu)勢(shì)的情況下，流浪地球系列傳遞的中國(guó)價(jià)值觀以及對(duì)世界的觀察思考，以幾千年的文化積淀為基礎(chǔ)，就對(duì)美國(guó)的文化價(jià)值觀對(duì)外輸出，形成了巨大的壓力。

美國(guó)本身就是個(gè)移民國(guó)家，他的文化最底層就是強(qiáng)盜文化基因，是自私自立的社會(huì)達(dá)爾文主義，是叢林法則那一套粗陋的東西。這些野蠻的東西，只要失去了精美的“自由”“普世”等話術(shù)包裝，就會(huì)變得丑陋不堪，美國(guó)通過(guò)好萊塢影片塑造的個(gè)人英雄主義形象和美國(guó)拯救者的形象，本來(lái)就是無(wú)本之木。

二

電影從來(lái)不只是具有娛樂(lè)功能，而是自帶意識(shí)形態(tài)表達(dá)和傳播功能。意識(shí)形態(tài)沒(méi)有真空地帶，區(qū)別是表達(dá)哪種意識(shí)形態(tài)。

站在中國(guó)的角度，一個(gè)強(qiáng)大的國(guó)家，不可能只有硬實(shí)力的提升而軟實(shí)力卻停留在原地踏步，必須有人跟華為那樣在高科技產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域那樣，在文藝領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)文化軟實(shí)力的破局。

以前的戰(zhàn)狼系列，和現(xiàn)在的流浪地球系列，其實(shí)就起到了這個(gè)作用。

有人稱《戰(zhàn)狼2》是中國(guó)動(dòng)作片開(kāi)始具備和好萊塢動(dòng)作片有一爭(zhēng)之力的經(jīng)典作品，把《流浪地球2》稱為中國(guó)科幻電影具備不輸好萊塢巔峰水平的里程碑之作。

讓中國(guó)人幾乎看不到希望的影視圈沉淪環(huán)境中，看到了中國(guó)文化軟實(shí)力復(fù)興的希望。

愛(ài)國(guó)主義主旋律題材的影視作品不再是既不叫好也不賣座，而是既叫好又賣座。

沒(méi)有《戰(zhàn)狼2》和《流量地球2》，也不會(huì)跟現(xiàn)在這樣，資本對(duì)愛(ài)國(guó)主義主旋律題材，開(kāi)始關(guān)注并投入，陳凱歌，徐克，林超賢聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《長(zhǎng)津湖》，管虎的《金剛川》、張藝謀的《狙擊手》等抗美援朝題材的作品也不會(huì)接二連三的出現(xiàn)。資本從愛(ài)國(guó)主義題材中發(fā)現(xiàn)了投資回報(bào)的金礦。

中國(guó)實(shí)際上有著比美國(guó)豐富得多的文藝創(chuàng)造源泉。不說(shuō)久遠(yuǎn)的歷史，光一個(gè)抗美援朝，就有很多比神劇還神的戰(zhàn)斗英雄和戰(zhàn)斗故事，都不需要編劇去發(fā)揮想象力，我們的志愿軍前輩，比現(xiàn)在的編劇想象力，更有創(chuàng)造力和創(chuàng)造奇跡的能力。

只要中國(guó)的影視文化精英，端正三觀，告別文化自卑和民族自卑，不再用西方的視角，戴著有色眼鏡貶低抗美援朝的正面價(jià)值和偉大意義，他們就能找到取之不竭的創(chuàng)作源泉。

中國(guó)的導(dǎo)演們，就能走出思想的貧瘠，和缺乏講故事的能力。他們只要對(duì)真實(shí)事件進(jìn)行必要的藝術(shù)加工，不需要任何夸張，就能塑造一個(gè)個(gè)鮮活的，有著真實(shí)人物和事件為原型的中國(guó)熒幕英雄形象。

但這么多年來(lái)，幾乎沒(méi)有這樣的經(jīng)典大制作出現(xiàn)。為什么會(huì)這樣？就是因?yàn)榫裆媳晃鞣礁袷交?。用西方人的立?chǎng)，看待中國(guó)，他們覺(jué)得對(duì)中國(guó)有價(jià)值的東西都充滿著丑陋，而對(duì)中國(guó)有副作用的東西，反而充滿了人性、普世之美。

這就產(chǎn)生了對(duì)中國(guó)傷害最大的文化買辦現(xiàn)象。

這些年，這部分人，也開(kāi)始染指中國(guó)的主旋律作品創(chuàng)作了，但他們的文藝表達(dá)往往不倫不類，原因是他們并未做到真正的認(rèn)同，他們的內(nèi)心價(jià)值觀還是顛倒的，所以他們把嚴(yán)肅的歷史變成了戲說(shuō)和神劇風(fēng)格，把偉大的可歌可泣的精神給庸俗化了，褲襠藏雷，手撕鬼子的惡搞就是這么來(lái)的。有的把中國(guó)近代史一些已經(jīng)公論的反面人物給洗得不可恨了，比如某部作品對(duì)李鴻章的塑造，讓觀眾看到李鴻章非但不是故意賣國(guó)，反而是忠勇體國(guó)，殫精竭慮的裱糊匠形象。

有網(wǎng)友對(duì)這種現(xiàn)象做過(guò)形象的分析：

有些導(dǎo)演明明一向?qū)а莸木褪俏幕瘞伏h的角色，就是叛軍，結(jié)果他們非要演八路，但江山易改，本性難移，叛軍演八路，角色是換了，然而演著演著，他們自己就自動(dòng)切換成了叛軍，還是那個(gè)太君讓我捎個(gè)話。--------讓叛軍演八路，這就是當(dāng)代中國(guó)文藝之怪現(xiàn)狀。

指望這類人利用中國(guó)的豐富現(xiàn)實(shí)題材，創(chuàng)作出偉大經(jīng)典的作品，是不可能的，因?yàn)樗麄兊膬r(jià)值觀已經(jīng)很難改變。

所以，吳京這些人的系列作品就真的更加難能可貴。從戰(zhàn)狼2到流浪地球，為什么能夠在價(jià)值觀表達(dá)和藝術(shù)性方面結(jié)合地比較好，是因?yàn)樗麄儍?nèi)心就認(rèn)同這些價(jià)值觀，內(nèi)心就有中國(guó)自信。

中國(guó)影視圈能出來(lái)這樣一批人，當(dāng)真是不容易。因?yàn)橹袊?guó)的電影界，很早就被外國(guó)的電影大獎(jiǎng)設(shè)置的價(jià)值觀標(biāo)準(zhǔn)，通過(guò)篩選一批丑化中國(guó)人形象的電影獲獎(jiǎng)的方式，給中國(guó)的電影文化精英進(jìn)行三觀和審美格式化了，再通過(guò)他們掌控的精神產(chǎn)品創(chuàng)作資源優(yōu)勢(shì)，復(fù)制給更多的普通中國(guó)人。

這就是美國(guó)對(duì)外進(jìn)行思想滲透和價(jià)值觀輸出的鏈條。在這個(gè)鏈條里，價(jià)值觀和審美標(biāo)準(zhǔn)不符合西方人的設(shè)定，就沒(méi)有機(jī)會(huì)獲得大獎(jiǎng)，也就得不到資本的青睞。

就是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，不也是執(zhí)行著這樣一條價(jià)值觀政治正確標(biāo)準(zhǔn)嗎？不丑化中國(guó)先進(jìn)正面的精神元素，抹黑推動(dòng)中國(guó)歷史前進(jìn)的歷史事件，或者為殖民和侵略美言，怎么可能有機(jī)會(huì)獲獎(jiǎng)？李敖就一語(yǔ)道破其中的貓膩：“獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)需要出賣自己的祖國(guó)”。

這個(gè)鏈條已經(jīng)運(yùn)行了很久，一直沒(méi)有出現(xiàn)讓美國(guó)人擔(dān)憂的問(wèn)題，但從戰(zhàn)狼2到流浪地球2的連續(xù)出現(xiàn)，美國(guó)人覺(jué)得情況不大對(duì)勁了，中國(guó)的影視圈，出現(xiàn)了他們值得重視的對(duì)手，好萊塢對(duì)中國(guó)的段位壓制能力，開(kāi)始松動(dòng)；而且，流浪地球2傳達(dá)的中國(guó)文化價(jià)值觀，比美國(guó)電影的價(jià)值觀，更有歷史的張力和現(xiàn)實(shí)的感染力。

世界的拯救，美國(guó)不再是當(dāng)然的主角，也不再是美國(guó)諾亞方舟式的少數(shù)精英逃離地球的拯救方案，體現(xiàn)了中國(guó)人特有天下觀的方案，帶著地球一起流浪，尋找新的家園，表現(xiàn)的也不是超人般的個(gè)人英雄主義拯救者，而是根植于全球合作的集體主義精神土壤的英雄群體。

電影觀眾很容易在這兩種不同的拯救模式里，看到不同文明之間的差別。

《流浪地球》系列的成功，是不是特別像華為的技術(shù)突破，給了中國(guó)的高科技產(chǎn)業(yè)趕超美國(guó)的信心。在華為之前，中國(guó)人普遍感知的是中國(guó)與美國(guó)的技術(shù)差距遙不可及，連車尾燈都看不到，所以就出現(xiàn)了“造不如買，買不如租”的主流看法，出現(xiàn)了中國(guó)自主技術(shù)創(chuàng)新，頂著嘲笑艱難前行的情景。華為在技術(shù)創(chuàng)新方面，給中國(guó)人卸去了一道精神枷鎖，中國(guó)人在科技創(chuàng)新方面，一定行；西方的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，并不是不可以趕超。

自此，中國(guó)人的自主創(chuàng)新，成為很多企業(yè)的共同追求，終于丟掉了“造不如買”的思想枷鎖。

以吳京為代表的戰(zhàn)狼和流浪地球系列，就是文藝界的華為現(xiàn)象。從《流浪地球》到《流浪地球2》，短短的四年時(shí)間，中國(guó)的科幻電影的水平提升之快，超出國(guó)人的預(yù)期。

中國(guó)觀眾發(fā)現(xiàn)，只要有人不戴著外國(guó)植入的思想鋼印，我們也能夠拍出世界一流的作品，傳達(dá)中國(guó)人的價(jià)值觀。

有了比較也就有了鑒別。中國(guó)為什么前些年以前沒(méi)有這樣的作品出現(xiàn)？為什么很多文藝工作者依然拍不出這樣的作品，最終還是人的問(wèn)題，還是人的價(jià)值觀和立場(chǎng)站位問(wèn)題。

榜樣有了，信心有了，一切皆有可能，告別自卑了，什么奇跡都有可能創(chuàng)造出來(lái)。

《流浪地球2》讓中國(guó)人對(duì)中國(guó)的電影形成與好萊塢的抗衡能力，有了更多的信心。按照著名編劇汪海林的說(shuō)法：在看流浪地球2的過(guò)程中，我忽然產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的愿望——中國(guó)電影要跟好萊塢抗衡，這一個(gè)歷史的時(shí)刻到來(lái)了。”

華為帶動(dòng)的是整個(gè)中國(guó)高科技產(chǎn)業(yè)的信心，《流浪地球2》如果不被資本扼殺其繼續(xù)創(chuàng)作并獲取合理盈利的能力，帶動(dòng)的不只是中國(guó)電影工業(yè)能力的集體提升，而且可以把這種信心傳導(dǎo)到整個(gè)文藝界，對(duì)意識(shí)形態(tài)的各領(lǐng)域都會(huì)產(chǎn)生巨大的正面帶動(dòng)作用。

三

美國(guó)和美國(guó)在中國(guó)的同盟軍，必然要對(duì)《流浪地球2》的自身影響力，進(jìn)行消殺處理，防止有更多的電影人和藝術(shù)創(chuàng)作者跟隨。鑒于《流量地球2》頂著資金壓力，完成了這樣的大制作，已經(jīng)無(wú)法從作品本身給予徹底的否定，那就在票房和影院排片等方面，展示資本的力量。這就有了那些統(tǒng)一文案的吐槽行動(dòng)，背后得有多少資本燃燒，才能形成這樣有組織的宏大行動(dòng)。

有播主說(shuō)，通過(guò)這次關(guān)注，看到了兩種電影產(chǎn)業(yè)模式：一種是制作上少投入，推廣上大投入。另一種把資金用在作品制作上，卻沒(méi)有太多的資金進(jìn)行推廣宣發(fā)。流量地球2顯然是后一種。

哪一種有利于中國(guó)電影的長(zhǎng)期發(fā)展，而不是只是有利于資本獲取短期的收益最大化？答案很明顯。

如果《流量地球2》被資本的游戲絞殺了，那么就會(huì)出現(xiàn)劣幣驅(qū)逐良幣的效應(yīng)。一旦形成這樣的行業(yè)風(fēng)氣，只要推廣宣發(fā)的力度足夠，可以批量制造很多沒(méi)演技可言的流量明星，以及沒(méi)有多少藝術(shù)價(jià)值和思想價(jià)值的爛片，推送給觀眾，讓觀眾習(xí)慣于吃屎。

《流量地球2》最怕的是什么？還不是美國(guó)的直接打壓，而是資本利用市場(chǎng)機(jī)制的漏洞，實(shí)現(xiàn)劣幣驅(qū)逐良幣。

四

大約八十年前，毛主席曾說(shuō)過(guò)一句話：我們有兩支軍隊(duì)，一支是朱總司令的，一支是魯總司令的，也就是槍桿子和筆桿子。

革命年代需要這樣一支拿槍的軍隊(duì)與不拿槍的軍隊(duì)，現(xiàn)在同樣需要。

《戰(zhàn)狼》系列和《流浪地球》系列的出現(xiàn)，說(shuō)明我們是有可能在建設(shè)強(qiáng)大軍事力量的同時(shí)，也建立一支有戰(zhàn)斗力的不拿槍的軍隊(duì)，我們綜合國(guó)力的最大短板，有希望得到彌補(bǔ)。

前提是這樣的團(tuán)隊(duì)和背后已經(jīng)形成的電影工業(yè)能力，不被資本扼殺。

 

（作者系昆侖策研究院研究員；來(lái)源：昆侖策網(wǎng)【作者授權(quán)】，轉(zhuǎn)編自“明人明察”）