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新中國宣傳畫：一部情感與信念譜寫的視覺交響樂章

點擊：  作者：記者    來源：印象志微信號  發(fā)布時間:2025-05-05 10:05:18

 

看到這些圖畫，你的第一反應(yīng)是什么？是不是既熟悉，又感慨？

 

宣傳畫作為一種關(guān)注中華民族命運、形象化傳播我黨各歷史時期方針政策的藝術(shù)形式，在社會主義革命和建設(shè)時期發(fā)揮了不可替代的作用。一方面，其特有的宣傳鼓動性激勵著中國人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下積極完成各個歷史時期的任務(wù)；另一方面，宣傳畫也是一個時代審美價值的載體，體現(xiàn)了不同時代人民群眾的精神面貌。用一句話概括：它既是美學(xué)，也是史學(xué)。

 

讓我們從中擷取數(shù)張，重新回到歷史的現(xiàn)場，感受波瀾壯闊的中國社會發(fā)展進程，感受中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民篳路藍縷奠基立業(yè)的百年歷程。

 

1949年10月1日，中華人民共和國成立。中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議通過的具有臨時憲法作用的《中國人民政治協(xié)商會議共同綱領(lǐng)》規(guī)定：“中華人民共和國為新民主主義即人民民主主義的國家，實行工人階級領(lǐng)導(dǎo)的、以工農(nóng)聯(lián)盟為基礎(chǔ)的、團結(jié)各民主階級和國內(nèi)各民族的人民民主專政，反對帝國主義、封建主義和官僚資本主義，為中國的獨立、民主、和平、統(tǒng)一和富強而奮斗。”

 

《中華人民共和國是工人階級領(lǐng)導(dǎo)的、以工農(nóng)聯(lián)盟為基礎(chǔ)的人民民主國家。》

作者：陶謀基

出版時間：1954年

出版單位：華東人民美術(shù)出版社

 

 

《中華人民共和國是工人階級領(lǐng)導(dǎo)的、以工農(nóng)聯(lián)盟為基礎(chǔ)的人民民主國家。》一畫是對《共同綱領(lǐng)》的概括性解釋，也是對新生的中華人民共和國國家性質(zhì)的形象化表達。畫中，宣傳標題占據(jù)了近一半，手持紅旗的工人位于中心,農(nóng)民則緊隨其后。畫家用平涂的色彩表達，輔之以素描表現(xiàn)人物的明暗，創(chuàng)造立體感。宣傳標題文字結(jié)合了宋體與等線體的特點，粗壯有力不流于呆板。為了在有限的空間內(nèi)說清楚國家性質(zhì)，作者對《共同綱領(lǐng)》中的文字進行了概括。這幅作品成為早期解釋國家性質(zhì)宣傳畫的基本樣式。

 

1953年《人民日報》元旦社論以《迎接一九五三年的偉大任務(wù)》為題指出：“一九五三年向全國人民提出了三項偉大的任務(wù)：第一，繼續(xù)加強抗美援朝的斗爭，爭取更大的勝利；第二，開始執(zhí)行國家建設(shè)的第一個五年計劃，完成和超額完成一九五三年度建設(shè)計劃；第三，召集全國人民代表大會，通過憲法，通過國家建設(shè)計劃。”第一個五年計劃的制定與實施標志著系統(tǒng)建設(shè)社會主義的開始。

 

《堅決完成一九五三年的偉大任務(wù)》

作者：黎冰鴻

出版時間：1953年

出版單位：華東人民美術(shù)出版社

 

 

《堅決完成一九五三年的偉大任務(wù)》就是在這一背景下創(chuàng)作的。背景中自上而下的三個畫面是對這三項任務(wù)的精準表達。畫中高舉右手的人物形象影響了以后同類宣傳畫的創(chuàng)作。

 

臨近1959年國慶，上海人民美術(shù)出版社向哈瓊文約稿，請他為新中國十周年大慶創(chuàng)作一幅重點作品，于是就有了著名的宣傳畫《毛主席萬歲》。哈瓊文認為，宣傳畫不僅要適合在公共場所張貼，還要能“飛入尋常百姓家”，裝飾家居環(huán)境。

 

《毛主席萬歲》

作者：哈瓊文

出版時間：1959年

出版單位：上海人民美術(shù)出版社

 

 

這幅畫構(gòu)思精巧而別致，并沒有直接體現(xiàn)毛主席的形象。畫面設(shè)想是工農(nóng)兵及各族人民游行隊伍的熱鬧場面，所有人都舉著鮮花，鮮花遮住了舉花的人，匯成了一片花的海洋。在這花海中，重點刻畫婦女、孩子的美麗形象。這是典型的中華民族婦女，穿的是黑色絲絨旗袍，給人以典雅、莊重的感覺。在淡淡的玫瑰色烘托下，黑色旗袍顯得格外端莊、大方，畫面色彩對比強烈，主體人物特別突出。畫面的左上角有一個具有象征意義的華表。觀畫者跟著母女、華表的指引，似乎見到了站在天安門上的毛主席。

 

該宣傳畫出版后大受歡迎，銷售異常火爆，多次加印，印數(shù)一次比一次高，銷售周期更是延長到五年，并且制作印刷了不同的尺寸，有全張、對開、16開、32開等，累計印了250余萬張。這個高印數(shù)在宣傳畫中十分罕見。1960年，作家冰心發(fā)表《用畫來歌頌》一文贊美這幅作品，還建議將這幅畫印成美術(shù)明信片，作為賀卡寄贈外國友人，也讓大家感受到新中國和平幸福的氣氛。

 

由于工農(nóng)生產(chǎn)從戰(zhàn)爭中恢復(fù)的速度不一樣，以及缺乏資金和人力資源，工農(nóng)業(yè)產(chǎn)品的比價在全面抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的十幾年間擴大了很多，造成中國工農(nóng)業(yè)產(chǎn)品價格的“剪刀差”*。新中國成立后，黨中央決定改變這一狀況，將縮小“剪刀差”作為國家經(jīng)濟工作努力的目標。下面這幾幅宣傳畫表現(xiàn)的就是這種指示。

 

（*剪刀差：具體來說，就是當(dāng)一般物價上漲時，農(nóng)業(yè)產(chǎn)品的漲幅低于工業(yè)產(chǎn)品的；當(dāng)一般物價下跌時，農(nóng)業(yè)產(chǎn)品的跌幅卻高于工業(yè)產(chǎn)品的。）

 

《工農(nóng)攜手向前進》

作者：廣州美術(shù)工作室

出版時間：1977年

出版單位：人民美術(shù)出版社

 

 

《工農(nóng)攜手向前進》一畫，畫家通過兩個層次來表現(xiàn)“攜手”：一是直白地將畫面中兩個人物雙手緊緊相握；二是通過工人生產(chǎn)、運送拖拉機到農(nóng)村，農(nóng)民用拖拉機以生產(chǎn)糧食、工業(yè)需要的原料這種深層的合作來表現(xiàn)“攜手”。作者特意在畫面中間背景里，安排了一棵像火一樣的木棉花樹。木棉花又名英雄花，畫家借此歌頌工人、農(nóng)民都是社會主義建設(shè)的英雄。

 

《大力支援農(nóng)業(yè) 鞏固工農(nóng)聯(lián)盟》

作者：徐文華

出版時間：1975年

出版單位：上海人民美術(shù)出版社

 

 

《大力支援農(nóng)業(yè) 鞏固工農(nóng)聯(lián)盟》則更加婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)“工農(nóng)聯(lián)盟”。畫面中，作者特寫了一輛“豐收”牌拖拉機的局部，用“豐收”二字一筆帶過“農(nóng)業(yè)”，給讀者留下想象空間；在遠處，則是一派生產(chǎn)拖拉機的繁忙景象。用這樣一種方式，作者從側(cè)面表達了鞏固工農(nóng)聯(lián)盟的重要性。

 

20世紀60年代中期，國際局勢日趨緊張，中央做出了一項重大戰(zhàn)略決策：逐步改變我國國民經(jīng)濟布局的戰(zhàn)略大調(diào)整，將大規(guī)模工業(yè)建設(shè)的重點放在西南、西北地區(qū)。這就是三線建設(shè)的基本思路。所謂一、二、三線，是按我國地理區(qū)域劃分的。一線指東北及沿海各省市；三線指云、貴、川、陜、甘、寧、青、豫西、晉西、鄂西、湘西等11個省區(qū)；一、三線之間為二線。

 

1964年至1980年，在貫穿三個“五年計劃”的16年中，國家在屬于三線地區(qū)的13個省和自治區(qū)的中西部約投入2052.68億元人民幣，占同期全國基本建設(shè)總投資的40%以上。400萬工人、干部、知識分子、解放軍官兵和上千萬人次的民工，用汗水、熱血甚至生命建起了1100多個大中型工礦企業(yè)、科研單位和大專院校。

 

《堅決響應(yīng)毛主席的號召，支援內(nèi)地干革命！》

作者：上海機床廠政工組

出版單位：上海人民美術(shù)出版社

 

 

由于三線建設(shè)的項目大多是在保密狀態(tài)中進行的，所以直接反映具體項目建設(shè)的宣傳畫并不多，一般是以工業(yè)建設(shè)的主題出現(xiàn)。《堅決響應(yīng)毛主席的號召，支援內(nèi)地干革命！》是動員全國人民參加三線建設(shè)的第一幅宣傳畫，也是總動員令。畫中首先強調(diào)了毛澤東“備戰(zhàn)、備荒、為人民”的指示，并且提出了“堅決響應(yīng)毛主席的號召，支援內(nèi)地干革命”的口號。當(dāng)時一些大城市（特別是上海）的一些工廠往往是生產(chǎn)設(shè)備、技術(shù)人員和工人整體向內(nèi)地搬遷。針對具體的搬遷動員工作，國家又提出了“好人好馬去內(nèi)地”的口號，要求將最好的工廠設(shè)備、最優(yōu)秀的技術(shù)人員全部搬到內(nèi)地去。所以這幅宣傳畫塑造了一位體格強壯、背著被子的男工人形象，暗示了他要在內(nèi)地安家、工作一輩子的計劃。畫面背景中，作者還描繪了卡車在崇山峻嶺中源源不斷運輸物資的景象。飄揚的紅旗象征這是一項舉全國之力的工程。

 

為了充分表現(xiàn)支援三線建設(shè)工人的氣質(zhì)，上海人民美術(shù)出版社邀請了承擔(dān)重大支援內(nèi)地任務(wù)的上海機床廠政工組創(chuàng)作。當(dāng)時，中國大型工廠里都設(shè)有美術(shù)宣傳組，主要是為了通過創(chuàng)作反映基層工人工作、生活的藝術(shù)作品，配合政治運動的宣傳，同時也豐富工人的業(yè)余生活。其創(chuàng)作人員原則上不脫離生產(chǎn)。工廠還經(jīng)常邀請專業(yè)藝術(shù)家來開展講座、培訓(xùn)。

 

1960年1月，中央發(fā)出了開展一個以半機械化和機械化為中心的技術(shù)革新和技術(shù)革命運動的號召，群眾性的技術(shù)革新和技術(shù)革命運動迅速在各地區(qū)、各部門、各行業(yè)、各城市、各鄉(xiāng)村開展起來。由簡單的操作方法及生產(chǎn)工具的局部改革，發(fā)展到整個生產(chǎn)方法、機械設(shè)備和作業(yè)線的大改革，此間涌現(xiàn)出了許多技術(shù)革新能手和勞動模范。提高自動化程度是提高勞動生產(chǎn)率的必由之路，也是工業(yè)化、現(xiàn)代化的標志。

 

《提高勞動生產(chǎn)率 一個人做一個半人的工作！》

作者：朱膺

出版時間：1959年

出版單位：上海人民美術(shù)出版社

 

 

《提高勞動生產(chǎn)率一個人做一個半人的工作！》表現(xiàn)了工人踴躍參加技術(shù)革新，創(chuàng)造生產(chǎn)奇跡的情景，刻畫了一位左手握著指揮旗、右手握著榔頭的工人形象，象征工人階級的主人翁姿態(tài)和勞動者身份。綠色的“技術(shù)革新創(chuàng)議書”是號召更多的工人加入改進工藝、改進設(shè)備、改進操作方法的行列中來。紅色的“保證書”則與前者呼應(yīng)，表達了勞動者的決心。畫家充分發(fā)揮水粉畫的表現(xiàn)力，用強烈的紅、綠色對比和濃重的色彩來表現(xiàn)人物，以此強化畫面的視覺沖擊力。

 

農(nóng)業(yè)機械化是指在農(nóng)業(yè)各部門中最大限度地使用各種機械代替手工工具進行生產(chǎn)。中央在1956年發(fā)布了全國農(nóng)業(yè)發(fā)展綱要草案，1957年10月又發(fā)布了《一九五六年到一九六七年全國農(nóng)業(yè)發(fā)展綱要（修正草案）》。《綱要》認為，我國農(nóng)業(yè)必須在合作化的基礎(chǔ)上，采取各種積極的合理的措施，并且有準備地有步驟地適合情況地積極推廣農(nóng)業(yè)機械化，充分發(fā)掘農(nóng)業(yè)潛在力量。

 

《農(nóng)村工業(yè)化，農(nóng)村城市化》

作者：李霞堅

出版時間：1958年

出版單位：上海人民美術(shù)出版社

 

 

20世紀50年代初，中央提出農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化，主要指農(nóng)業(yè)機械化、電氣化、水利化和化學(xué)化。農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化的目標極大地激發(fā)起宣傳畫家們的想象力，于是像《農(nóng)村工業(yè)化，農(nóng)村城市化》的一類作品大量涌現(xiàn)，鼓舞農(nóng)民激情澎湃地投入建設(shè)中去。

 

在1970年8月31日黨的九屆二中全會上，毛澤東首先要求黨的高級干部“不管工作多忙，都要擠時間，讀一些馬、列的書，區(qū)分真假馬、列主義”。1971年8月14日，毛澤東乘坐專列離開北京，沿途與各地黨、政、軍領(lǐng)導(dǎo)人談話，并發(fā)表了一系列重要講話。其間，毛澤東高度評價列寧紀念《國際歌》作者的文章和《國際歌》中闡發(fā)的馬克思主義立場、觀點，要求學(xué)習(xí)列寧紀念歐仁·鮑狄埃逝世25周年的文章，認為《國際歌》的歌詞和列寧的文章全部是馬克思主義的立場和觀點：奴隸們起來為真理而斗爭，從來就沒有什么救世主，也不靠神仙皇帝，全靠自己救自己，是誰創(chuàng)造了人類世界，是我們勞動群眾。

 

《英特納雄耐爾就一定要實現(xiàn)》

作者：北京市美術(shù)公司創(chuàng)作組

出版單位：人民美術(shù)出版社

 

 

《英特納雄耐爾就一定要實現(xiàn)》一畫采用木炭條、黑色和棕色炭精條材料，用素描的方式塑造了歐仁·鮑狄埃的形象。畫家突破了當(dāng)時宣傳畫的樣式，其激情、灑脫的用筆和虛實相間的空間處理，展現(xiàn)了其扎實的素描基礎(chǔ)。該畫出版后，被熱愛美術(shù)的青年們當(dāng)成范本爭相臨摹。

 

1978年12月18日至22日，中共十一屆三中全會召開，會議作出把黨和國家工作重心轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟建設(shè)上來、實行改革開放的歷史性決策，拉開了中國經(jīng)濟騰飛的序幕。1984年10月，鄧小平明確地指出：“關(guān)起門來搞建設(shè)是不能成功的，中國的發(fā)展離不開世界。”他強調(diào)：對內(nèi)經(jīng)濟搞活，對外經(jīng)濟開放，不是短期的政策，而是長期的政策，即使是變，也只能變得更加開放。在這個歷史大背景下，宣傳畫的主題又有了新的內(nèi)容。

 

《堅持對外開放 利用外資 增加出口 擴大經(jīng)濟技術(shù)交流》

作者：錢大昕

出版單位：上海人民美術(shù)出版社

 

 

《堅持對外開放 利用外資 增加出口 擴大經(jīng)濟技術(shù)交流》的主角是港口吊機和萬噸遠洋貨輪。這兩者是經(jīng)過畫家精心設(shè)計的：造型高度概括，色彩明朗。黑色的港口吊機、白色的萬噸遠洋貨輪、藍天、紅色的“集裝箱”，這些高純度的色彩對比強烈，一種強烈的情感隨之迸發(fā)。畫面中有幾處細節(jié)：這艘萬噸遠洋貨輪的名字是“友誼”，紅色“集裝箱”上面用英文寫著“中國上海制造”，背景是上海的地標性建筑群——外灘老建筑，天空中幾架飛機正飛過。這幅作品與之前的宣傳畫最不一樣的地方是有了英語標題。畫面既有寫實的部分，也有寫意的部分，因此具有強烈的形式感和現(xiàn)代感，也很好地闡明了主題。

 

1979年3月21日至23日召開的中央政治局會議做出了用三年時間對國民經(jīng)濟實行調(diào)整的決策。此后三年的經(jīng)濟工作方針是“調(diào)整、改革、整頓、提高”。在國民經(jīng)濟調(diào)整中，國家采取了壓縮計劃外投資、加強農(nóng)業(yè)、優(yōu)先發(fā)展輕紡業(yè)、擴大就業(yè)、調(diào)高職工工資等政策。在這樣的背景下，我國從西方工業(yè)發(fā)達國家集中購買了各種技術(shù)和輕工業(yè)生產(chǎn)設(shè)備，此舉大大改善了工業(yè)技術(shù)和制造水平落后的狀態(tài)。

 

《提供優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品 全心全意為人民服務(wù)》

作者：張永典

出版時間：1978年

出版單位：人民美術(shù)出版社

 

 

《提供優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品 全心全意為人民服務(wù)》首次印刷發(fā)行了80000張。宣傳畫的標題實際上傳遞了國家經(jīng)濟發(fā)展政策調(diào)整的信息。

 

《創(chuàng)優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品為生活添錦繡》

作者：沈紹倫

出版時間：1981年

出版單位：上海人民美術(shù)出版社

 

 

《創(chuàng)優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品為生活增添錦繡》是《提供優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品 全心全意為人民服務(wù)》后續(xù)作品，第一印50000張。

 

改革開放之初，國家就積極安排引進國外新穎的輕工業(yè)產(chǎn)品和生產(chǎn)流水線，淘汰落后的制造工藝和產(chǎn)品，改變長期以來一成不變的款式，因此控制產(chǎn)品品質(zhì)顯得十分迫切。輕工部提出了以“新產(chǎn)品、新工藝、新技術(shù)、新材料”（所謂“四新”）為核心的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品評審。作品中表現(xiàn)的彩色電視機、家用電冰箱、收錄音機、氣壓式保溫瓶、新式電風(fēng)扇、新式縫紉機、新工藝自行車、新工藝玻璃器皿、新式搪瓷器皿都是當(dāng)時市場上炙手可熱的產(chǎn)品。其中，裝飾著老鷹的工藝臺燈體現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝美術(shù)生產(chǎn)積極融入現(xiàn)代生活的努力，是“工藝美術(shù)化、美術(shù)工藝化”設(shè)計思想的具體實踐。

 

畫面采用大面積紫色調(diào)來表現(xiàn)對于美好未來的向往，改變了過去宣傳畫“紅、光、亮”的風(fēng)格，是改革開放之初典型的創(chuàng)作風(fēng)格。女性側(cè)臉的優(yōu)美曲線、前額的卷發(fā)和精致的五官刻畫也傳達了一種前所未有的時尚，使得宣傳畫需要傳播的內(nèi)容更加具有穿透力。

 

《百問不厭百挑不煩》

作者：金紀發(fā)

出版時間：1983年

出版單位：上海人民美術(shù)出版社

 

 

《百問不厭百挑不煩》的創(chuàng)作出發(fā)點是強調(diào)商場售貨員必須改變服務(wù)態(tài)度，提升服務(wù)質(zhì)量，以適應(yīng)商品品種日益繁多，消費者購買需求多元化的變化，其本質(zhì)上是《提供優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品 全心全意為人民服務(wù)》一畫的續(xù)篇。畫家在創(chuàng)作產(chǎn)品、人物時，吸收了國際商業(yè)插圖的表現(xiàn)技法，表現(xiàn)上更加平面化、裝飾化，使用了明快的色調(diào)，讓各類輕工產(chǎn)品有機地組合在一起。這種創(chuàng)作，使讀者能夠強烈地感受到優(yōu)質(zhì)輕工業(yè)產(chǎn)品對于提升生活品質(zhì)的作用。

 

建設(shè)一支強大的現(xiàn)代化、正規(guī)化的軍隊是黨在新中國成立后提出的一項重大任務(wù)。圍繞這個主題，出版社從不同角度宣傳人民解放軍的建設(shè)與發(fā)展。在解放戰(zhàn)爭即將取得勝利的前夕，人民解放軍即著手籌建陸軍、海軍、空軍各技術(shù)兵種。到1953年，中國人民解放軍已經(jīng)由單一兵種發(fā)展成為兵種比較齊全的合成軍隊。

 

《保衛(wèi)祖國 保衛(wèi)和平》

作者：沈柔堅

出版時間：1953年

出版單位：華東人民美術(shù)出版社

 

 

《保衛(wèi)祖國 保衛(wèi)和平》中的陸、海、空三軍戰(zhàn)士的形象，就是表達了這層意思。這樣的構(gòu)圖也成為日后宣傳軍隊建設(shè)的一個范式，直到今天我們?nèi)匀豢梢詮暮芏嘈麄鳟嬅嬷锌吹健．嬅嬗疑辖堑拿飨瘋?cè)面像也蘊含了人民軍隊在毛澤東思想的指引下建設(shè)與發(fā)展的意義。

 

以“我們的朋友遍天下”為主題的宣傳畫較多，是中國外交政策的具象表現(xiàn)。這類作品一般都色彩絢麗，畫面或花團錦簇，或兒童喜笑顏開，或兩者皆有。

 

20世紀80年代初，中國進入改革開放新時期，世界文化藝術(shù)交流逐步啟動，中國的油畫家們也在尋求突破。從當(dāng)時的情況來看，宣傳畫自身也面臨著巨大的困境，需要改變創(chuàng)作思路，豐富表現(xiàn)技巧，不能再停留在“說教”的層面上，而是以藝術(shù)手法創(chuàng)造出人民群眾喜聞樂見的新作品。

 

《團結(jié) 友誼 和平 進步》

作者：王永強

出版時間：1984年

出版單位：上海人民美術(shù)出版社

 

 

《團結(jié) 友誼 和平 進步》是油畫家王永強的宣傳畫代表作品，采用了世界五大洲人民的頭像、萬里長城、和平鴿元素來表現(xiàn)主題。作者突破窠臼的地方是色彩表現(xiàn)，看似隨意揮灑的色彩讓畫面產(chǎn)生了“流動感”，使讀者感受到了春天的氣息。畫面中人物被置于逆光的環(huán)境中，這為畫家交替使用冷暖色彩表現(xiàn)人物形象創(chuàng)造了條件，也造就了背景中所有景物細微的色彩變化，讓讀者產(chǎn)生了很好的審美體驗。

 

在著力發(fā)展經(jīng)濟的新時期，人民群眾的精神是積極、輕松、自由的，所以人物形象生動、色調(diào)明亮、色彩豐富的作品深受大家喜愛。這幅作品一經(jīng)出版，很快被張貼在各種公共場合，用來裝飾環(huán)境。不少美術(shù)愛好者臨摹該作品，更深刻地感受其色彩的魅力。可以說，這是一幅影響了20世紀80年代中后期宣傳畫創(chuàng)作思想的作品。

 

宣傳畫的歷史不僅是一段藝術(shù)門類的歷史，還折射出中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民為理想而奮斗的歷史。上述宣傳畫給人們帶來了無限的鼓舞和信心，激勵大家堅定地朝著美好生活的方向前進。今天，社會在不斷發(fā)展和變化，不變的是融入中華民族血脈里的積極向上的精神和對美好生活的追求。

 

本文大部分圖文摘編自《強國圖志——從宣傳畫里看新中國的發(fā)展之路》（沈榆 孫弋 著，上海人民美術(shù)出版社，2022年1月版）。本文轉(zhuǎn)載自公眾號“小易新知”